搞清两点意义重大。

文化素质不高，眼界就不开阔，缺乏博览群书的广泛兴趣。

&ot;钱包&ot;不充实，则难有文化方面的关联消费。

这就决定了如今的科幻迷群体是一个比较封闭的群体，也是一个被动接受的群体，既难以带给科幻界专业人士更多的新东西，新反馈，也难以在社会上产生强大影响。

需知任何一种艺术，甚至任何一件艺术品要在社会上产生较大的影响，不光取决于作者的创作水平，更取决于是怎样的人在欣赏它！

以及那些人本身在社会上有怎样的影响力。

中国科幻的发展，首先应该立足于普及，立足于让那些原本不看科幻的人看科幻，立足于生产一批老少皆宜，雅俗共赏的作品。

因为目前这只科幻迷队伍还很弱小，难以给科幻创作发展以更大的助力。

就拿科幻迷千呼万唤不出来的中国科幻片来说吧，如果中影公司只以满足科幻迷的需要为宗旨来引进海外科幻大片，肯定会血本无归。

假设将来有一天，中国影人真能投巨资拍出优秀科幻巨作，如今这批科幻迷大概只有看盗版光碟的消费实力。

为铁杆科幻迷写作，和为一般人写作，应该有两种不同的写法。

任何一种独特的文学样式发展日久，便会形成自己的热门题材，自己的语言习惯，自己的逻辑特点。

科幻艺术亦复如此。

比如时间机器题材中的&ot;因果倒错&ot;，机器人工学三原则，电脑如何反叛人类，等等。

对这些东西，非科幻迷或者读不懂，或者不感兴趣。

另外，文学作品尽管本质上是一种消闲品，但也有一个&ot;鉴赏入门&ot;的问题。

因为每一种特定文学样式都有内在的延袭性：a作品在写作时借鉴了b作品的经验，c作品是对d作品的反讽，e作品与f作品对照着看趣味更佳，等等。

一个&ot;初来乍到&ot;的圈外读者常会堕入迷雾之中。

所以对一门艺术接触越多，欣赏水平也越高。

在以非科幻迷为对象的创作上，倪匡和黄易作的最好。

走到全国任何一个城市，随便找一家个体书摊，你总能从书架上找到他们的作品。

笔者经常看到大街上&ot;练摊儿&ot;的小青年，火车上返乡的打工仔在读他们的书。

一个广东的大学生说，他们班上有三四个人看《科幻世界》，有二十多人在看卫斯理！

各地书商们为了利润，经常盗印他们的书，这可是国内科幻作者难以得到的&ot;荣誉&ot;。

会有一部分比较专业的人士不承认他们的作品是科幻小说。

其实不然。

这两个作者熟悉西方科幻小说的主流题材，他们把这些题材软化，加上丰富的故事情节，使其成为文化程度不高，对科学不是很感兴趣的中国读者喜闻乐见的东西。

对于科幻文学的普及来讲，这是一条非常成功的路线。

当然，作为商业作家，倪匡和黄易不会把普及科幻艺术当成其主要的创作动力。

那只是其商业化创作附带产生的结果。