&ldo;您说的很有道理……那么我们就来定一个暗号吧?如果我在欧洲的什么地方听到这句话，就马上回到索伦。

&rdo;

&ldo;这倒是个好主意。

&rdo;

&ldo;不过这句话要是跟骑士团和暗杀骑士有什么关系可就不好办了。

阿米娜小姐，您有什么主意?&rdo;

听他这么一问，我开始回忆这三天里发生的事。

初次见到法尔克和尼古拉，父亲去世，复仇的心情，在修道院的篝火旁聊着天的夜晚，跟被诅咒的维京人战斗，在庆功宴上发生的一切。

任何一件事都逃不开与东方访客之间的关系。

如果非要选一个和骑士扯不上关系的词的话。

&ldo;那时船在燃烧。

&rdo;

&ldo;船?哦，你是说维京人的长船啊。

&rdo;

点燃后被烧成两截，沉没海底的船。

我下意识地说道：

&ldo;折断的龙骨。

尼古拉，如果你在欧洲听到了这句话，那就赶回来吧。

&rdo;

清风徐来，感觉不像是十一月的北海。

今天真是个适合出海的好日子。

尼古拉&iddot;巴格和芙蕾雅&iddot;拉鲁斯多蒂亚。

这艘长船载着这两个拯救索伦于危难间的人，朝着北海进发。

我站在索伦的山岗，沐浴在索伦的冬日中目送他们远去。

长船在微风中渐渐加速，去向了我永远也到不了的远方，渐渐在我的视线中消失了。

（全文完）

单行本后记

我一直被推理小说的多样性所迷醉。

在多种多样的流派当中，最能撼动我的可以说就是特殊的情景设定，就像让人捉摸不透的变化球。

西泽保彦的《死了七次的男人》曾在同一时间段中不停地重复，山口雅也的《活尸之死》中，死者可以大步流星，在天使注视下的《天使杀人》，以幽冥之地为背景的《死去的侦探》辻真先。

兰德尔&iddot;加勒特的《魔术师太多》中到处都是魔法的奥妙。

这些书中推行着一套与现实世界截然不同的逻辑，在这种特殊逻辑的基础上成立了推理小说。

如果这样都可以，那还有什么不可以呢?在这种想法的激励下，我在大概2001年前后开始参考过去的资料，创作长篇小说。

想要写一本在特定环境下的推理小说该选择什么样的素材呢?