狄德罗也极重视戏剧中的情节处理，不过还是要求情节密切联系到情境。

在这方面有两点值得注意：第一点是他的&ldo;对比&rdo;说。

过去喜剧常用人物性格的对比，例如出现了一个急躁粗鲁的人物，就配上一个镇静温和的人物来作反衬。

狄德罗反对达种机械的对比，因为这不仅单调，而且会使主题不明确，叫听众&ldo;不知道应该对谁发生兴趣&rdo;。

他认为在现实生活里，人物性格只是&ldo;各有不同&rdo;，并非&rdo;截然对立&rdo;。

人物性格既然取决于情境，严肃剧所应采用的就应该是人物性格与情境的对比：

情境要强有力，要使情境和人物性格发生冲突，让人物的利益互相冲突。

不要让任何人物企图达到他的意图而不与其他人物的意图发生冲突：让剧中所有人物都同时关心一件事，但每个人各有他的利害打算。

真正的对比是人物性格和情境的对比，这就是不同的利害打算之间的对比。

‐‐《论戏剧体诗》，第一三节

他接着举例说明他所要求的对比：&ldo;如果你写一个守财奴恋爱，就让他爱上一个贫苦的女子&rdo;。

这是一个贫富悬殊的对比。

两人出身不同，社会地位不同，人生观不同，对同一件事的利害计较就不同，由此而生的情境就是戏剧性的情境。

从此可知，狄德罗所说的&ldo;对比&rdo;其实就是矛盾对立，就是冲突。

这样把辩证观点应用到戏剧情节的发展，已经露出黑格尔的&rdo;冲突&rdo;说的萌芽了。

第二点是他对于戏剧布局的看法。

他一方面要求情节要有现实基础和社会内容，另一方面也强调在处理情节中创造想象的作用，这也是他的辩证处。

他说：

布局就是按戏剧体裁的规则在剧中安排出一部足以令人惊奇的历史；悲剧家可以部分地创造这部历史，喜剧家则可以全部地创造这部历史。

这种创造要在显示事件之间联系上见出。

在现实世界一系列事件之间本有内在联系，但是由于我们还没有全盘认识，这种内在联系往往被许多偶然事件掩盖起来，使人不易察觉，因此它们就现出一些偶然性。

在戏剧里作家有选择和安排事件的自由，就可以把偶然的东西抛开，把一系列事件的内在联系突出地显示出来。

因此，他认为&ldo;比起历史家来，戏剧家所显示的真实性较少而逼真性却较多&rdo;（17）。

在《芮迦德生的礼赞》里他也说&ldo;历史往往只是一部坏小说，而像你所写的小说却是一部好历史&rdo;。

这番拿文艺作品比历史的话显然受到亚理斯多德的影响，用意要在个别已然事件与见出规律性的可然事件之间的分别。

狄德罗把前者叫做&ldo;真实&rdo;（事实的真实）而后者叫做&rdo;逼真&rdo;（情理的真实），戏剧和一般文艺不是历史，只要求情理的真实而不要求事实的真实。

&ldo;逼真&rdo;就是显示事物于理应有的内在联系。