梅艾汀顿在她的小说《紫色布和细麻布》中，就利用了这种对比手法。

她描述一个女人在伦敦某一地区行乞，而这个地区在那些历史悠久、名闻遐迩的俱乐部里的富人们看来，却是神圣不可侵犯的。

对比也可以在主角和其他重要角色之间进行。

欧文科布在《我们老南方》中就运用了这种对比。

他把一位典型的，单纯、坦率而又慈祥的南方老上校同歌剧女演员摆在了一起。

几乎水到渠成，在这种角色和生疏的背景的并列中，在非凡的人与普通人的并列中，在非凡的人与平凡的问题的并列中，或是在普通人与独特的问题的并列中，你认识到抓住读者兴趣的又一种手法‐‐制造关于冲突，关于要去克服的困难和要造成的灾难的悬念。

你会记得，编辑对那种&ldo;差不多可以接受&rdo;的小说的评价往往是，&ldo;还差那么一点儿小说味儿&rdo;。

真正的&ldo;小说味儿&rdo;是伴随小说主体部分出现的。

这时，读者已意识到故事情境，冲突也展开了。

冲突以突发的形式表现出来后，才会有持续的&ldo;小说味儿&rdo;。

不过，你在开端部分激起读者对主要情境的结局的好奇心的同时，也在诱使他保持兴趣。

你为此采用的方法是提出关于冲突、困难或祸患的悬念。

这就是情节趣味，它不同于读者对场面本身的兴趣。

这样一来，算上标题，你就有以下几种用来在小说开端部分抓住读者兴趣的手法。

几种手法是：1、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题;2、故事情境（要去完成或决定的事）

3、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来;4、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西;5、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般;6、对立事物之间的对比或并列;7、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。

当编辑说&ldo;缺乏足够小说味&rdo;的时候，他的意思不外乎下述两者之一：或是小说缺乏足够数量的危局来保持读者对小说结局的挂念，或是那些介于危局之间的聚合本身还不够有趣，不足以保持读者持续的注意力，直至新的危局产生。

在第一种情形下，缺陷是在于构思，在于对那些能使读者意识到危局的事件的选择和安排。

在第二种情形中，缺陷是在描述上，这常常意味着在你选择的情节中，没有足够的冲突。

这就是当普通的男人或妇女说：&ldo;我不喜欢那篇小说，那里面&lso;什么事也没发生&rso;时，所想表明的意思。

&rdo;大多数遭到拒绝的小说都犯了这一重大错误。

它们没有足够的冲突，读者也就看不到敌对力量冲突的意义;或者，它们让读者感到能否成功尚大可怀疑，从而使读者处于悬而未决的焦虑之中。

冲突进行时，产生了故事趣味。

在结构良好的小说里，冲突应当由主要故事情境派生出来。

在描述构成小说开端的聚合和交流时，你让读者意识到主故事情境，并提出小说冲突的悬念，从而获得了小说趣味。