通过使人感到意外，小说结尾获得了戏剧性。

利菲尔丁（一般他被认为是英国小说的创始人之一）曾十分简洁地解释了这条关于趣味的规律，原话如下：&ldo;……我想，在这不多的限制之内，任何一位作家都可以如其所愿写一些奇妙的东西;不仅如此，只要不超出合理可信的范围，越能使读者感到出乎意外，就越能抓住读者的注意力，越能迷住读者。

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欧_亨利的小说《警察和赞美诗》就是这种出其不意的情境逆转的一个范例。

那个想使自己被捕的流浪汉，只是在他改变了主意后，才被抓起来;在一般能使人进监狱的原因都没能奏效以后，他却因聆听教堂里的音乐而横遭逮捕。

另一种我尚未谈及的手法虽然极为有效，却没得到适当的运用。

你已经见到，没有内在趣味的事件，通过与其它事件结合，能够获得合成的趣味。

通过使之富有意义，也可以给事件以合成的趣味。

一件本身平淡无奇而毫无意义的事情，可以因其意味深长和富于象征而变得有意义而引人注目。

斯蒂尔在《地狱上冻的时候》这篇小说里，让一个女人把自己的手捅进碱水锅里，以此象征她承认了自己对丈夫的不忠。

在《灯光信号》中，伯克让小说里的一个人物扯下了窗帘;这本是一个意义不大的行动，但由于它是向警察报告屋里藏有逃犯的信号，就变得事关紧要了。

在《星期六晚班邮件》这篇小说开头，一位姑娘对继父开玩笑说，她能控制情感的骚动，如果她真的闹恋爱了，她就一定要给西里尔打个电报了。

一般情况下，当一个人对要他喝一杯的邀请回答说&ldo;谢谢你，我不喝酒&rdo;时，没什么更多的含义;可是，如果它是同酗酒行为做斗争的成果，那就有意思了。

用来获得趣味的第十种手法，包括要具有象征性或有意义的行动这两方面。

你会十分感兴趣地发现，由于运用了上述种种手法，小说变得趣味横生。

阅读别人的小说时，通过确定在哪一点上你因感到乏味而跳过不看，你也可以学到很多东西。

通常你会发现，你去读两个人物之间冲突的场面，蛮有兴味;可是，如果场面结尾处没有预示情节里的一个危局，你的兴趣就会低落。

照这个路子，你将亲眼看到，小说场面由于有所意味而变得趣味盎然。

经过分析认识到这一点后，你的任务就是创造性地实现它。

小说对你来说将不再是唾手可成的了。

非同寻常的条件也许存在，但它自己不能构成故事情境。

你的任务是选择或创造有重大意义的主要故事情境。

你先要把它具体化为小说人物要去完成的某件事，或是小说人物要去决定的某件事。

如果这样提出的叙述问题本身是平淡无味的，那就设法使许多问题要由它而定，使它对于小说人物来说是重要的;最好使它既重要，又非同寻常，并以此使它富有趣味。

一旦抓住这一要点，前进道路就会豁然开朗;在没抓住它之前，一切却只是混沌一团。

这并非轻而易举的事。