其次，我十分注重对每一个故事内涵的开掘。

在采访中，我特别注意这个故事深层的独特性在哪里。

比如在《走出疯狂》的采访中，被采访人的第一句话是&ldo;我是一个逍遥派!&rdo;我马上就抓住这个故事的独特性‐‐一个逍遥派的典型。

这是文革中相当广泛的一类人，他们对文革抱着独特的态度。

尽管被采访者更有兴趣谈他做红卫兵时几次被毛主席接见的情景，但我着为诱使他讲出由狂热的革命派走向冷漠逍遥派的内心轨迹，探究人本的根由。

我把采访过程当做文学化的过程。

依我来看，纪实文学就是把真人真事文学化。

纪是采访和写作，实是真人真事，文学就是文学化。

我给自己在本书的写作中提出一个严格的要求，即尽量从被采访者口中调动材料，用以再造故事本身。

因此，我才坚信这部作品所记录的历史的真实与心灵的真实。

故事来源于严酷的真实，我则要做到真实得严酷。

到底有没有罪?

1966年30岁女

t市儿童医院医生

1966年8月26日红卫兵大抄家高潮‐‐整整三天经受非人虐待‐‐用水果刀切断父亲颈动脉‐‐被判&ldo;抗拒运动杀人罪&rdo;无期徒刑‐‐十二年半的监狱生活‐‐1979年3月2日被宣布为无罪释放

我是亲手杀死我爹的。

这你是知道了。

前两天我预备跟你谈，我抑制不住要谈，谁知昨天一夜没睡着觉，原打算今天不谈了。

就是啊，一想那事，我爹我妈那天那样，一切好像都在眼前。

回忆一次等于脱层皮呀。

我血压高，怕自己受不住。

想把今天这事推了，可一见到你，我又非谈不可。

就是啊，谈出来未必不好。

我的伤痕是无法治愈的。

二十年了，到今儿也弄不明白我杀死我爹对还是不对?当初判我无期徒刑，粉碎&ldo;四人帮&rdo;又判我无罪释放。

我到底有没有罪?家里人，哥哥嫂子都说能理解我，可毕竟是我把他弄死的。

如果不是我，他身子棒棒的准能活到今天啊。

当初我是救了他还是害了他?为什么我一会儿觉得冤枉，一会儿又悔恨自己呢?那时我像是神经错乱了，真有神经错乱那种感觉。

弄不清楚，反正乱七八糟全乱了。

1966年8月26号早晨。

不不，事情是出在8月28号早晨，26号是我家开始被抄那天。

也正是在大抄家高潮时候。

忽然砸开门进来一拨中学红卫兵，说我爹是资本家。

其实他根本不是资本家，只是祖上留下一所房子，楼下一间住不了的租出去。

顶多够上个房产主吧。

可那时出租就算剥削，不劳而获。

稀里哗啦就全砸了。

一家人都赶到过堂上跪着去。

我家都是老实人，没见过这市面，全吓懵了。

我爹是画画的，解放前一张画送到美国展览过。