对于这样的风流妙事，陈后主当然不甘心只做观众，他也是要参与进来的。

他本是风流倜傥的才子，又精通音律。

于是既写词配曲，又充当编舞导演，有时还亲自操琴演奏，忙得不亦乐乎，却也悠游其中。

他所制作的新曲，有：《玉树后庭花》、《春江花月夜》、《临春乐》、《黄鹂留》、《金钗两鬓垂》、《堂堂》等。

光听这名字，已经是香艳无比了。

这些曲子本来都是清商乐中的吴音与西曲歌调，来自于民间，不乏质朴天真之处，但却不符合后主所喜欢的奢靡情调。

于是，他对之加以改变，使得&ldo;其声甚哀&rdo;，更有一种销魂蚀骨的效果。

现在，这些曲子的声乐部分均已不存，歌词也仅留下《玉树后庭花》一首了。

不过，就是这首《玉树后庭花》，可是一向被视作标准的&ldo;亡国之音&rdo;，在历史上大大的有名，或许很多人就是因此才记住了陈朝这个江南小朝廷。

这首歌的歌词如下：

丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。

映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。

妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

一眼看去，满目秀辞丽藻，但仔细一品却意境浅俗，格调不高，仍是典型的齐梁宫体诗的套路，不脱剪红刻翠，无病呻吟之风。

但此诗虽然水平不高，却也没有什么过分的描写，有些人指斥它为淫荡，就未免不着边际。

其实，这样的平庸之作，在南朝时可以说是一抓一大把。

但只有这首诗，因为有了&ldo;亡国之音&rdo;的大名，居然在一千多年以来广为传颂，倒也算是一件异事。

不过，陈后主的诗作也不全是这种靡靡之音，他到底是个才子，还有写的极精巧有味的诗，如：

午醉醒来晚，无人梦自惊。

夕阳如有意，偏傍小窗明。

一种幽微的情绪，细腻而复杂，但在梦阑酒醒之际，却全然化作怅惘空幻。

但是，梦中的惊恐和倚窗的夕阳，已经暗示出了一种不安的心绪和迟暮之感。

陈后主尽管夜夜笙歌，醉生梦死，却也能够感受到这个小朝廷已经是日薄西山，时日无多了。

陈后主大治宫室，游宴不已，过着豪华奢侈的生活，甚至连他的御马也娇贵无比，竟嫌豆粟过于粗糙，不肯下咽。

而由此产生的巨大费用，就自然要转嫁到百姓头上。

他当太子时的从官施文庆以及施文庆老友沈客卿等人掌理财政大权，不停地加重对民众的税赋盘剥，&ldo;税江税市，征取百端&rdo;，导致&ldo;刑罚酷滥，牢狱常满&rdo;，于是民不聊生，怨声载道。

而他身边的那些狎客，又多是阿谀奉承之徒，比如那个孔范，知道陈后主不愿听人指责自己的过失，所以每当有大臣进谏，就被他以种种罪名斥退，然后又鼓动如簧之舌，巧加文饰，把皇帝的过失说成美德。

皇帝听到这些天花乱坠的溢美之词，自是心花怒放，对他欣赏有加了。

而此人仗着陈后主对他的宠幸，自我感觉极好，自诩是文武全才，满朝大臣谁都比不上他。

经常对后主说那些在外镇守的武将，不过是行伍出身，只会逞匹夫之勇，哪里知道什么深谋远虑。

牛皮吹得让后主以为他有多大才干，一旦将帅稍有过失，就下诏夺去他们手下的兵马，分与孔范等文士指挥。

结果将士离心，文武解体，直接削弱了陈朝的武装力量。

这种情况，当然引起了朝中正直大臣的不满。