邵氏在六七十年的风光一时，占据华人电影大半壁江山，不过现在已经严重衰落。

这其中有邵氏制度的问题，留不住人才，但最关键的还是意识冲突的问题。

邵逸芙毕竟是内地出身、内地长大的，有中国情结，而邵氏的导演和电影工作人员也都是南下的电影人，他们拍的电影以国语片为主，讲的也大多是中国故事。

不过从70年代开始，二战后出生的一代和移民第二代成为香江电影市场的观影主力，这些人对中国没有什么认同感，加上港英政府的“洗脑赢心”

工程，对内地甚至是敌视的。

到了70年代中期，香江电影出现了以许冠文、许冠杰昆仲为代表的市民文化。

他们兄弟俩的《鬼马双星》、《半斤八两》等疯魔全港，票房屡创新高。

尤其是香江新浪潮的出现，令观众开始渐渐远离李翰祥、张彻等导演的电影，因为新浪潮所说的故事都是观众熟悉的故事和人，说的是一样的语言。

以国语片“想象中国”

为主的邵氏，已经与香江脱节，很难吸引年轻一代的观众。

现在出口公司推出的合拍片政策，让邵逸芙看到了一丝转机。

他看完关于出口公司政策的详细报道后，和老婆方逸华讨论跟出口公司合作的问题。

邵逸芙坐在沙发上，端起茶杯喝了一口，缓缓地道：“时代变了，张彻他们已经拍不出受年轻观众欢迎的电影，不过他们的电影要是进入内地的话，应该会大有作为。”

方逸华点了点头，但很快又摇头：“如果能跟出口公司合作，进军内地市场，那肯定是天大的好事，不过这事恐怕有难度，出口公司很难跟我们合作。”

邵逸芙不解地道：“为什么？我们跟长凤新的关系还可以啊。

当初我们想拍《七十二家房客》，去找廖一原商量的时候，他直接对我说，版权费就不要了。

直接把版权给我们了。

有他们牵线搭桥，怎么会有问题？”

方逸华叹了口气道：“你忘了《皇*》，童月鹃非要我们发行。

等电影被禁之后，她又怂恿你去找港督，让港督出面解决。

如果童月鹃把这事捅出来，出口公司知道，他们会怎么想，还会跟我们合作吗？”

邵逸芙神情凝重地点了点头，如果知道内地市场会放开，现在事情麻烦了。

你刚刚发行电影，还为这事找过港督，现在又来找人家合作，哪里有这么便宜的事！

他沉吟了几秒钟道：“这样，你去找李汉祥，然后把廖一原约出来，让李汉祥帮着说说。

我们是单纯的生意人，并不想参与政治，我们发行，完全是被迫的。”

与此同时，嘉禾办公室里，邹闻怀跟何贯昌也在讨论这个问题。

当初邹闻怀他们离开时邵氏创办嘉禾的时候，资金主要来自于泰国和台弯。

不过对资本家来说，赚钱是第一位的，谁能让他们赚到更多的钱，他们就会倒向谁。

邹闻怀神情严肃地道：“他们这一手很厉害，香江的小公司会抢着跟他们合作。

这些小公司会把手里的剧本送到银都，送到出口公司，而他们可以从中挑选最好的项目拍摄。”

何贯昌点头道：“是啊，刚看到许望秋跟秦祥淋他们的赌约时，我觉得许望秋是夜郎自大，不知道香江电影圈水有多深的狂徒，但看到他们抛出的合作条件后，我觉得他还真有可能赢。”