把&ldo;同源&rdo;原则运用于历史现象，可带给&ldo;同时代&rdo;（nteporary）这个词一个全新的含义。

我所谓的&ldo;同时代&rdo;，指的是两个历史事实在各自文化的真正相同的‐‐相关的‐‐位置发生，因此，它们具有真正等同的重要性。

我们已经说明了古典数学和西方数学完全同步的发展过程，我们不揣冒昧地把毕达哥拉斯描述为笛卡儿的同时代人，把阿基塔斯描述为拉普拉斯的同时代人，把阿基米德描述为高斯的同时代人。

还有，爱奥尼亚风格和巴罗克风格的发展进程也是同时代地（nteporaneoly）进行的。

波吕格诺图斯（polygnot）与伦勃朗、波利克勒斯与巴赫在时代上是匹配的。

宗教改革、清教运动，尤其是走向文明的转折，在所有文化中都是同时地出现的；在古典文化中，这最后一个时期应当提到腓力和亚历山大的名字，在我们西方文化中，则应提及法国大革命和拿破仑的名字。

亚历山大里亚、巴格达、华盛顿的建造也是同时代的；古典时期的钱币和我们时代的复式薄记，第一代僭主统治与投石党运动（thefronde），奥古斯都与始皇帝（shih-huang-ti），汉尼拔与世界大战，这些都是同时代的。

我希望说明的是：在宗教、艺术、政治、社会生活、经济、科学等方面所有伟大的创造和形式，在所有文化中无一例外地都是同时代地实现自身和走向衰亡的；一种文化的内在结构与其他所有文化的内在结构是严格地对应的；凡是在某一文化中所记录的具有深刻的观相重要性的现象，无一不可以在其他每一文化的记录中找到其对等物；这种对等物应当在一种富有特征的形式下以及在一种完全确定的编年学位置中去寻找。

同时，如果我们想要把握诸事实的这种同源性，就必须对事物的可见的前景具有远比历史学家们迄今为止惯常表现的要更为深刻的洞察力和更为严谨的态度；例如，在那些历史学家当中，有谁敢设想在狄奥尼索斯运动中找到新教的对等物，设想英国清教运动之于西方人就犹如伊斯兰教之于阿拉伯世界？

从这个角度看，历史所提供的可能性，远非以前的所有研究的野心所能企及，后者主要地满足于只就一些已知的方面来排列过去的事实（而且是依据一个单线的图式）‐‐这些可能性包括：

不再把现在当作研究的极限；先行确定我们西方历史中还未完成的阶段的精神的形式、绵延期、节奏、意义和产品；借助于形态学的联系，来重构早已消失的和未知的时代，甚至过去的整个文化；采用与现代古生物学相同的方法，从某一个还未被发掘的骨架碎片中来推演出有关骨架结构和物种的广泛的和可信赖的结论。

如果我们得知了观相的节奏，就有可能从装饰、建筑、雕刻的散落的片断中，从没有联系的政治、经济和宗教材料中，揭示出历史的各个时代的有机特征，并从艺术表现领域已知的要素中发现政治形式的领域对应的要素，从数学形式的要素中读出经济的要素。

这是一种真正歌德式的方法‐‐事实上，它根基于歌德的原初现象的概念‐‐它已经在某一有限程度上出现在比较动物学中，但还可以扩展，直至迄今为止无人敢奢望的整个历史领域。

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第四章世界历史的问题（3）

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（b）命运观念与因果原则

一

把这一思维的路线贯彻到底，我们便可获得一组对立，我们觉得，这一对立乃是接近和（就这个字眼所具有的任何一种意义而言）解决人类最古老也最严肃的谜语的关键，甚至可以说是仅有的关键。

这就是命运观念（destyidea）和因果原则（caalityprciple）的对立。

完全可以说，迄今为止，人们还没有认识到这一对立为何物，还不知道这一对立乃是世界构造的必要基础。

凡是真正理解了&ldo;心灵是一种生存的概念&rdo;这句话的意思的人，也必能理解心灵与确然的命运感之间的紧密关系，必会把生命本身（我们用它来指谓可能性之实现得以完成的形式）看作是有方向的，是每一路线中不可避免的，是命定的。

原始人模糊地和恐惧地感受到了这一点，而对于高级文化中的人类来说，其确定性足以成为他的世界视象，尽管与这视象的沟通只有经由宗教和艺术，而决不能经由概念和证明。

每种高级语言均有大量这样的语汇，如幸运、厄运、关键时刻、使命等，它们事实上只是一种面纱。

当我们深入到这些语汇的含义和意味时，没有一种假设、没有一种科学与我们所感受到的东西能发生联系。

因为这些语词是象征，而不是概念。

因为它们是我所谓的作为自然之世界的对立面的历史之世界的世界图象的重心。

命运观念需要的是生命体验而非科学经验，是看的能力而非计算的能力，是深度而非才智。

所有的生存皆有一有机的逻辑，一本能的、全然梦一般的逻辑，恰好与无机的逻辑相对立，与理解的逻辑和被理解的事物的逻辑相对立，这一对立犹如方向的逻辑与广延的逻辑的对立，而且没有一个系统化的理论家，亚里士多德也好，康德也好，知道如何处理这一对立。

当他们告诉我们&ldo;判断&rdo;、&ldo;知觉&rdo;、&ldo;意识&rdo;、&ldo;回忆&rdo;这些概念的时候，他们全都是基于自己的理由；但对于&ldo;希望&rdo;、&ldo;幸福&rdo;、&ldo;绝望&rdo;、&ldo;忏悔&rdo;、&ldo;献身&rdo;、&ldo;安慰&rdo;这些词汇的意思，他们只能保持沉默。

在此，那期望在活生生的领域找到理由和结果的人，或者说，那认为承认生命之意义的内在确定性与&ldo;宿命论&rdo;（fatalis）或&ldo;命定论&rdo;（predestation）是一回事的人，他们对所论的问题其实是一无所知，因为他们把源自生活的体验和获得的或可获得的经验混为一谈了。

因果律是我们的整个觉醒的和推理的生存的标志，是合乎理性的、依附于定律的和可描述的。

但是，命运这个词是用来指涉那不可描述的内在确定性的。

我们借助某一物理的或认识论的体系，经由数字和理性的分类，只能揭示出因果的关系；但是，命运的观念只能经由艺术家的工作、借助肖像画、悲剧和音乐这样的媒质来加以传达。

前者要求我们去进行区分，并在区分中去剖析和肢解，而后者要求我们的只有创造，因而，命运与生命唇齿相依，而因果律与死亡息息相关。