而阮好风本人所表现出来的专业性，也让纪溪更加明确地知道了这一点。

因为留给纪溪的时间并不多，她没有办法像其他表演系学员一样，有大学四年的时间来熟悉专业方向、进行实践拍摄，她只能将她有的专业知识和经验结合在一起，听阮好风给她教授精要的重点部分。

给她讲戏，从剧本讲到荧幕表现，再一振一帧地给她分析经典表演片段的微表情、微动作，然后让纪溪自己发散思路，选择另外的多种表现方式。

讲完戏后又回来，给纪溪放她从来没有接触过的电影选段，让纪溪通过人物表现来推测场景和人物心理，反复细化。

这些其实都不算太难，但是都需要专注度和天赋领悟力。

好在纪溪在这方面悟性不错，也肯下功夫。

她对待这件事情很认真，几天下来，单是笔记就写满了文档。

然而，阮好风在教她更进一步的表演技巧时，纪溪遇到了问题。

阮好风让她练习默剧，往前一个世纪的时代，挑无声的黑白悲喜剧，在去除了声音表达之后，要全靠神态、动作甚至着装来表达人物性格和故事结构。

他说：&ldo;没有了声音这个媒介，就会把对你本身表现力的要求提高一个档次，尤其是在遇到人物性格内收的剧本时。

同样的，抛开默剧，你也要做到能够单凭声音演好一个角色，我们说的台词功底就是这样，演员从来都是要全方位均衡的。

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纪溪的弱点，也在这个训练中被无限放大。

她有演技，懂得体会，甚至能够自如地安排、编写更好的情节安排方式，但是她的表现力仍然过于夸张，遇到热烈有张力的角色时，她的完成度很高，而遇到另一些内敛含蓄的角色时，纪溪很明显能感到很吃力，她难以掌控人物关系和自身表达之间的平衡。

这天晚上，纪溪连续两个剧本的表现都不好。

阮好风的态度倒是很平和，没有直接地批评她，而是说：&ldo;你休息一下，把原片再看一下吧。

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纪溪连续十多天都是这个状态，一时间有一点难受。

但是她很快调整了一下，吃过饭后，她顶了一本书在头顶，踮脚靠后站在墙边，一边轻轻做着天鹅臂，一边想问题。

阮好风在旁边处理事情，时不时往她这边看一眼。

刚好纪溪今天穿了白色的半长t恤，短蓝色热裤，站在那里像一只小天鹅，稍微歪一歪头，就像是会有细小的羽毛飘落下来的样子。

他听见她叫他的名字。

&ldo;阮好风啊。

&rdo;

他忍着没有抬头，就听见对面的姑娘像是抱怨似的，小声嘀咕说：&ldo;你说我什么时候，才能学会演戏呢？&rdo;

&ldo;谁知道？有的人天生就会演戏，有的人学一辈子，可能学个两三成。

&rdo;阮好风看向她，轻轻地笑了，&ldo;你看起来像餐厅里的donna。

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