克莱尔：&ldo;戴维，你怎么能这么想我，我是那样的人么？&rdo;

戴维想想她的做法，迷茫了：&ldo;嗯……不是么？……&rdo;

克莱尔反对：&ldo;不不不，不是那样的，我这是一番好意，那些是你的错觉。

而且戴维你这样多想对你自己是无益的，不如把时间放在剧本上吧。

我期待天才的你让我的电影一飞冲天的那天，你完全可以的。

你难以想象你把《权力的游戏》的剧本编写得有多么优秀完美。

&rdo;

戴维被她的吹捧弄得晕头转向，和之前合作《权力的游戏》的无数次抗议无果一样，他最后依然被她哄着高兴地伏案工作去了。

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克莱尔完全不担心一百多人的剧组怎么组建。

这就是伊恩为何极力建议她买下原本的&ldo;望远镜制片厂&rdo;的原因了，麻雀虽小，五脏俱全。

虽然养着这四百多员工让她每月的负债都在增加，但是好处在于，现在她到公司振臂一呼，摄影师，场务等等人员都能立刻开工。

她没有一一见过这些人，这个任务量太大了。

她只亲手观察和挑选了几个好的摄影师和布景师，然后按照这个制片厂之前的业务报告，把每个部门的精英都拉了进来。

《贫民窟的百万富翁》和她最近的两部电影《攻壳机动队》，《权力的游戏》有很大的不同，构图意境是天差地别的。

克莱尔几乎完全用不上之前两部作品积累的经验。

也不是完全没有相似作品，以上世纪墨西哥为背景的《弗里达》算是和《贫民窟》最相似的电影了。

但是那部电影，主角是艺术家，克莱尔用得最多的是慢镜头，然后用恰如其分的色彩构成一帧帧油画般的效果，借此和主角经历相和谐。

克莱尔不能把它原样复制到《贫民窟》上来，这样拍固然可以，但是远远达不到她想要的效果。

对于《贫民窟》，克莱尔想要用更多的运动镜头，而非主要用慢镜头。

她想用奔跑来作为镜头语言的主题，将演员的各种奔跑，镜头的转换和时间的流逝结合起来。

她告诉摄影师：&ldo;我们需要让场景动起来，运动是生机，像《阿甘正传》中的阿甘用不懈的跑步带出美国历史那样，成为百万富翁你得不停地行动。

所以这部电影，运动镜头得是主体。

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摄影师点头道：&ldo;是这样没错，但是你说的那些贫民窟小孩飞檐走壁，带领观众观看贫民窟混乱不堪的镜头没那么好拍。

器材有限制，即使我们把吊车都用上也不行。

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克莱尔看了看时间后道：&ldo;你不用担心，算算时间，我要的设备也快到了，它们对我们来说可是神器。

&rdo;

果然下午剧组就来了一批人，运来了几个非常神秘的东西。

其中一个非常像普通的摄影机，另外的几个器材像是玩具飞机。