店内的装潢风格是一种随性而为的别致，不精巧，很叫人放松，好像走进的是一艘船的内部。

木制桌椅，透过绿色玻璃灯罩的暖黄光线，良子看中了进门处陈设的花盆，那是个巨大的美洲土著男人上半身的石膏像，鼻梁略塌，嘴唇厚而突出，脑袋是打开中空的，花草就盛在头顶。

在店内每个转角处都各放置一个头顶花草的塑像，女人、男孩、女童，面部特征相似，风格统一，活脱是一家人。

我们选了挨着粉刷成海军蓝的砖墙的坐位，墙正上方挂着一个渔夫形象的报时钟，没多久正巧到了整时，下午四点，渔夫张开嘴吐出舌头，上面有一条完整的木雕上漆的银灰色沙丁鱼，报时响了四声，渔夫就吐了四次舌头，又飞快地缩回去作呆若木鸡状。

我与良子并坐，秀一在另一侧，报时声刚响时惊了他一小跳，反应过后懊恼地皱皱眉头，仰头看着时钟，样子有点愣。

我和良子都笑起来，难得见他这么活泼的作态。

其实假若能一直保持这样的状态挺好，但没有什么能“一直”

下去，再大再小的东西都逃脱不过“变化”

两个字。

邻近的一个国家将“无常”

写作“儚”

，如人发梦，昏昧糊涂，渺茫虚幻，捉摸不透。

而现实中真正遭遇物是人非的局面，置身处境的人一时间所能感到最大的情绪想必只是伤感；换个角度说，站在旁观或者回顾的位置看，这种伤感便自然而然蒙上一层美的阴翳。

世间多少事物被消亡赋予美感，至于我个人而言，我以为美中极大一部分都是伤感的，它有一种宿命的、以悲为美的倾向。

好比时间像水流冲刷一切大喜极悲，激烈爱憎都将淡化稀释在茶余饭后，人生主调就是叫人活在一种褪色的暧昧余韵里。

美丽是在被摧折消逝之后才被赋予梦幻与神性，这是尚存于世的存在无从比拟的。

毁灭的叹惋与历史的厚重感给人驰想的魔力，当时美有限度，失灭后则无，它会从世俗不见而扎根在人的梦与思想中，延展至无穷。

我脑海中无绪地转着这些念头，没注意何时菜饭早已摆放在面前，是手背上突然一暖唤醒我，良子握住我的手，含笑问：“想什么这么入神呢？”

我眨眨眼，说出最先落在口中的句子：“你的眼影是蝴蝶的磷粉。”

良子摸了摸眼角，轻声嗔我：“又犯职业病，没头没尾的，说些胡话。”

接着却将化了妆愈发圆而大的眼睛凑近我，问妆花了没有。

我端详一阵，说：“没有。

很漂亮。”

良子很快就笑了，“所以我说你总会不自觉地讲些好话。”

“只是说了实话。”

“谁也没讲你在扯谎嘛。”

良子说，愉快地。

秀一将倒好的一杯茶“碰”

地落在我面前，“叔叔，喝点茶吧。”

然后又给良子沏了一杯，良子没有动，给我布了一筷子菜。

“我记得很快就是谈姨的生日。”

秀一说。

“这个月末。”

我想了想，“恰巧第二天你就开学了。”

良子想起先前中断的讨论，又像秀一试着询问，“去学校住宿的事你考虑得……”

“不去。”

秀一耷拉着眼皮，不冷不热地答道，“在家也挺好。”