这么说吧，展示的设计是一种艺术品的穿戴形式，因此常常能在时装秀上见到一些夸张得难以理解的服饰，因为走秀款通常不会出售，大众只能看得到却买不到，在网店及实体店出售的款式是走秀款的可穿着版。

伊莎贝拉认为时装设计师就像哲学家，他们的任务是要刺激人们，让人们得以看见不同的事物。

可能人们不想买她的衣服，或者不认同她的理念，但他们也许会去考虑尝试点不一样的东西。

这就是时装秀的存在意义。

所以伊莎贝拉办时装秀的主要目的不在于促销，而是在于向人们传递希莱尔的概念，在时尚史上添上不一样的一笔。

这场发布会给伊莎贝拉带来最大的收获不是金钱，而是口碑和印象——出席过发布会的人应该都对希莱尔有了一个初步的认知，以后想要定制衣服都会想起他。

——也许不会考虑他，但是总会有一个跟希莱尔有关的印象在脑海中闪过。

而露肩、渐变及雕花这三大元素就是她想要带给大家的“刺激”

。

就像保罗·波列的希腊长袍和哈伦裤，它们成为潮流了吗？并没有，恐怕波列先生自己在设计的时候也没有奢望过它们会大受欢迎，但它们表达了设计师的灵感，这些灵感构成了保罗·波列的个人风格，即使在百年后也被人记住。

时尚是不会自己进步的，靠的是设计师们一直带来崭新的东西，制话新的潮流。

现在谁都料不到数年后将有一股fpper风潮席卷全美，摩登女性剪去长发，穿着露出小腿的短裙，时尚比股市还难捉摸和预测，谁知道现在这些看似不入流的东西什么时候会成为主流呢？因此看见人们愿意尝试她的东西，伊莎贝拉是很欣慰的。

希莱尔做的是“私人定制礼服”

，重点是客制化，按照客人的要求在秀服上作出一些修改，变成她们喜欢的款式，所以最后呈到客人手里的裙子跟发布会上的秀服不会是一模一样的。

比如在发布会上跟费尔母女聊天时，黛西就问可不可以把粉色蓬蓬裙的厚裙摆改成薄裙摆。

当然，这些修改是有限度的，她不可能为了取悦客人而把自己的设计改到面目全非。

伊莎贝拉揉了揉眉心，说：“不仅是裁缝师，我还需要一名助理。”

她想给自己找个助理来替她处理一些繁琐的事务，例如联络买家和记者、物色模特儿、找场地租场地等等，不然随着名气越来越大，她一个人实在忙不过来。

“要不要试着刊登招聘广告？”

布兰登太太提议道。

现代人求职多半是通过那些五花八门的求职网站，但是互联网出现之前，人们找工作的途径无非是通过报纸上的招募广告、商店外面的招募启示，或者由相熟的人介绍，因此某些商店会在店外开放一个专栏，只要付钱就可以让自己招募启示登上去。

“回罗彻斯特再算吧。”

她说。

……但短时间里是没办法回去的。

因为伊莎贝拉需要挨个买家联络过去，看看她们有什么需求，经过几番周旋，她在一个早上里促成了六笔订单——她还有一半的电话尚未打出去。

敲定了订单，她接下来还要亲自去为太太们小姐们量度尺寸，真是一刻都不能停下来。

玛丽按照她的意思，到报摊买了好几份报纸，结果她一直捧着酒店的电话说个不停，直到中午才有空翻开第一份报纸。

《路易斯维尔日报》的加里布似乎已经成为了希莱尔粉丝，他说：【希莱尔的时装发布会为我们带来了一系列新颖的元素，他将画纸上的渐变色搬到裙子上，这样的创意实属惊喜……】这篇刊登在娱乐版的报道由于篇幅不大，只附上了两张照片，一张是伊莎贝拉本人，另一张是他在报道里提及过的渐变裙子。

只可惜照片是黑白色的，而且报纸的纸质粗糙，印刷出来的照片精致度不高，很多细节都展现不出来，比实物逊色了不少。

《快递杂志》的麦克逊则持有保留的态度，但也可以看出他比之前有所改观了：【希莱尔的设计仍然是那么反传统，但我们都不得不承认，他是一位很有前瞻的设计师。

值得一提的是，希莱尔并没有出现，实属稀奇，笔者从来没有见过不出席自己的发布会的设计师……】由于一场小小的时装发布会不是什么重要的时事，《快递杂志》这报道所占的版面也不多，就两个巴掌大。

不过这两篇报道并没有引起什么现象级的热潮，读者一来没有亲眼见过，二来这种活动离他们很远，三来他们也买不起，所以见到这些报道时最多是当做一个八卦看完就算了。