其实累点苦点倒在其次，再累还累得过那些打工仔？再苦还苦得过那些下岗工人？你跟着去&ldo;执行&rdo;了一次任务，就几乎住了近一个月的医院，那些时刻在执行任务的普通干警又该如何？说实在的，写这种现实题材的作品，真正劳心劳力的其实是作品以外的一些东西。

对于作家来说，如果你选择了直面现实，直面社会，那就犹如陷入雷区，遭遇十面埋伏一样。

我曾听作家蒋子龙说过，他去一个地方采访，人还没到，就已经接到许多电话，你是不是要写那个地方？是不是要写那个地方某某人某某事？劝说的，提醒的，暗示的，甚至还有要挟的，恐吓的，告状的，简直能让你瞠目结舌，其实像这样的事情，自己也不知遇到过多少次。

你想采访到一点儿真实的东西，实在太难太难。

等你采访了，写出来了，各种各样对号入座的就叉来了。

明的，暗的，让你防不胜防。

拍摄电影《天网》时，由于恐吓电话太多，当时作为全国人大常委的谢铁骊导演，竟也不得不请太原市公安局派警察在现场进行保护。

拍摄电视剧《抉择》时，曾拍摄过《孔繁森》的导演陈国星，竟然在很长时间里找不到一家愿意接受他们进行实地拍摄的工厂。

其实这也还在其次，最要命的是，你还得面临着腹背受敌的危险。

圈外处处有雷区。

圈内又时时有冷箭。

圈内还有各种各样的圈子，善意的告诫，真诚的批评，也有令人不可思议的冷漠和不屑，让你不寒而粟的常常是这样一些话：急功近利；艺术性太差；这样的东西，能算是文学？

真正是身陷重围，十面埋伏！

没想过尝试一种新的写作方式吗？试过，早在80年代，看了福克纳的《喧哗与骚动》和马尔克斯的《百年孤独》，随后不久便发表了一些中短篇，其中的一些作品甚至还得到了柳鸣丸先生的赞许和认可，而后又进行过多方面的尝试，很认真也很投入。

看过啃过许多大部头的西方现代和后现代的文学、文艺理论作品。

直到今天，自己仍然很喜欢这其中的很多作品，包括国内一些先锋作家的作品，自己也一样非常喜爱。

但在自己的创作中，还是渐渐地放弃了这种尝试性的写作。

因为觉得自己不管怎么折腾，写出来的仍然还是一种表层的东西。

你所想表现的并不是自己的骨子里渗出来的，不是从自己的潜意识里冒出来的，不是从自己的血液里流淌出来的。

因为你所处的生活环境和社会环境没有让你具备了这种东西。

幼年时父亲被打成右派，全家遣返祖籍山西晋南的一个山区农村。

在学校里一直是狗崽子，初中没上完便回乡务农。

挑大粪、挖水井、掏猪圈、拉粪车。

13岁在万人大会上批判父亲，15岁则在万人大会上挨批判。

16岁就到崎岖险峻每年死人无数的北山上拉煤，来回一趟400多里，得整整5天5夜。

第一次回来，两腿肿得水桶一般。

只能休息一天，紧接着又继续上路。

干过民工，做过代教，写过材料，当过文艺宣传员。

而后又以&ldo;可以教育好的子女&rdo;被推荐到师范学校读书，为了不挨饿和那一丁点儿的生活费，两年中的3个假期，都是在山上那种最原始的煤窑里度过的。

近1000公斤的煤车，压在像牲口一样的自己的肩上，一个来回15公里，每天得往返4次。

每出来一次，就啃一个碗大的玉米面窝头，喝一瓢污浊的生水。