22天之后，阿西莫夫如期交稿。

又过了15天，阿西莫夫收到了《惊奇故事》寄给他的支票。

阿西莫夫难以相信自己的眼睛，那是一张150美元的支票。

按当时每字1美分的稿酬标准计算，12，000字的《日暮》只值120美元。

诚实的阿西莫夫马上打电话给坎贝尔，向他说明这一情况。

这个电话使阿西莫夫和坎贝尔两个人都得到了快乐。

一方面阿西莫夫高兴地得知，并不是坎贝尔算错了账，而是他对这篇小说非常满意，特别按每字125美分的高标准向阿西莫夫支付的稿费；另一方面，坎贝尔在此之前听到的大都是对稿酬低的抱怨，这是他第一次听到作者跟他说稿费给多了。

坎贝尔用行动再次证明了他在科幻方面的正确判断力，他为《日暮》出了一个合情合理的价。

这篇小说大获成功，半个多世纪之后，它仍然是短篇科幻小说中最受推崇的杰作。

同为科幻作家的阿历克谢&iddot;潘欣认为：坎贝尔看准了阿西莫夫，早就拟订好了要让阿西莫夫来写《日暮》；而阿西莫夫则认为：他获得这一机会纯属偶然。

如果那天是德尔&iddot;雷伊，或者是范&iddot;沃格特去拜访，最终写这篇小说的人就不可能是他。

但不管怎样，阿西莫夫承认，那天他交了好运。

《日暮》扩大了坎贝尔麾下明星作家的阵容，改变了阿西莫夫的地位，使他从此跻身于一流科幻作家的行列，并很快超过其他人，成为当时科幻文坛最耀眼的明星。

阿西莫夫晚年仍清楚地记得《日暮》给他带来的变化。

他在他的一本自传中略带调侃地记叙道：&ldo;从此，我再也不用为自己小说的销路担心了，只要我写，就有人要。

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《日暮》如此成功，但它却被排除在阿西莫夫自己最喜爱的五篇小说之外，其中缘由跟坎贝尔密切相关。

其一，虽然阿西莫夫对坎贝尔充满感激，却不满他擅自在结尾增加了一段诗意的文字。

尤其让阿西莫夫十分恼火的是，这段文字明显不是阿西莫夫的风格，而许多评论家却以此为据，称阿西莫夫可以写出抒情化的东西（对一个作家来讲，这种伤害可不小）；其二，人们在谈论这篇小说时，经常过分强调坎贝尔的贡献，阿西莫夫对此同样十分反感。

他始终认为，被要求就某一主题写篇故事是一回事，回家后面对白纸，打出题目，付诸文字则是另一回事。

阿西莫夫对《日暮》的感情是复杂的，但尽管如此，当47年后（1988年）朋友提议他找人将这篇小说扩充成长篇时，他仍然表现出对这篇小说亲生孩子般的关切。

他害怕别人糟蹋了这个故事，即便得知是罗伯特&iddot;西尔弗伯格接下这项工作后，仍然有些担忧，委婉地保留了最终删改权。

罗伯特&iddot;西尔弗伯格与阿西莫夫一样也是一位了不起的科幻作家，学识广博，创作速度惊人，多次获得科幻大奖。

更主要的，他十分喜爱《日暮》。

很快，他便完成了扩展工作。

事实证明，阿西莫夫的担忧是多余的。