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处戈章第五
夫斫戈之法,落竿峨峨,如长松之倚溪谷,似欲倒也,复似百钧之弯初张。
处其戈意,妙理难穷。
放似弓张箭发,收似虎斗龙跃;直如临谷之劲松,曲类悬钩之钓水。
崚赠切于云汉,倒载陨于山崖。
天门腾而地户跃,四海滥而五岳封。
玉烛明而日月蔽,绣彩乱而锦纹翻。
《说点章》、《处戈章》分别讲述点与戈的形态和精神。
健壮章第六
夫以屈脚之法,弯弯如角弓之张,&ot;鸟&ot;、&ot;焉&ot;、&ot;为&ot;、&ot;乌&ot;之类是也。
立人之法,如鸟之在柱首,&ot;圩&ot;、&ot;和&ot;之类是也。
腕脚之法,如壮士之屈臂,&ot;凤&ot;、&ot;飞&ot;、&ot;凡&ot;、&ot;气&ot;之例是也。
急引急牵,如云中之掣电,&ot;日&ot;、&ot;月&ot;、&ot;目&ot;、&ot;因&ot;之例是也。
腕脚挑斡,上捺下燃,终始转折,悉令和韵,勿使蜂腰鹤膝。
放纵宜存气力,视笔取势,行中廓落,如勇士伸钩,方刚对敌。
麒麟斗角,虎凑龙牙,筋节拿拳,勇身精健。
放法如此,书进有功也。
牵引深妙,皎在目前,发动精神,提撕志意,挑剔精思,秘不可传。
夫作右边折角,疾牵下微开左畔,斡转令取登对,勿使腰中伤慢,视笔取势,直截而下,趣义常存,无不醒悟。
1[唐]孙过庭:《书谱》。
2[清]包世臣:《艺舟双揖&iddot;答熙载九问》。
《健壮章》在论及点画笔法之后提出了&ot;悉令和韵&ot;的观点,书法的点画就局部来说,有一定的要求和书写的技巧,例如要避免像&ot;蜂腰鹤膝&ot;一类的毛病。
但局部毕竟是局部,一个字的局部写得很好,但整体上看很不统一,最终会归于失败。
罗丹在完成一座人物雕塑以后,征求他学生的意见,那位学生非常欣赏那人的一双手,结果罗丹把那双手卸掉了。
这个例子说明,局部必须服从整体要使各部分有机地联系在一起,十分和谐,&ot;和谐即美&ot;这个论点,虽然有它的局限性,但也有一定道理,杂乱无章则无美可言。
局部与整体的配合犹如各种音节组成一个乐章,使之产生韵律感。
在书写的过程中不能死守某种技法,要&ot;视笔取势&ot;,灵活处理,&ot;势&ot;就是一个整体。
教悟章第七
凡字处其中画之法,皆不得倒其左右:右相宜粗于左畔,横贵于纤,竖贵乎粗。
分间布白,远近宜均,上下得所,自然平稳。
当须递相掩盖,不可孤露形及出其牙锋,展转翻笔之处,即宜察而用之。
《教悟章》讲述的是字的笔画、布局的处理。