安东尼?伯克莱早年曾编辑出版过一本幽默散文集《一锅好料》（]ugd]ournalis，1925）。

这本被视为短篇小说创作的实用入门书，除了收入英国小说家p&iddot;g&iddot;伍德豪斯向福尔摩斯致敬的&ldo;谐模推理&rdo;作品《阿福与飞翔的女人》外，也同时囊括了他当时为《笨拙》（punch）撰写的大部分短篇作。

在这本书的开头部分，伯克莱高喊&ldo;杂志时代就要到来了&rdo;。

当然，他说出如此豪语是有一定背景的，因为以颇受欢迎的时事讽刺杂志《笨拙》为代表，加上《幽默家》（huorist）、《时秀》（passgshow）等一批知名刊物的助力，有着庞大执笔阵容的英国杂志业正在兴起。

1922年，以小说家崭露头角的伯克莱，开始着手整理出版伍德豪斯、柯南&iddot;道尔、威尔斯等人气作家的幽默短剧（huor-sketch）、谐模小说（parody，又称仿作、戏作）、短篇小说和超短篇小说（short-short，又称小小说、掌篇小说）。

从涉足这个领域到1929年因经典名作《毒巧克力命案》（thepoinedcholatecase，1929）而成为大师级作家的短短八年间，上述类型的作品总共发表了将近250篇。

此后，他组建了著名的&ldo;侦探俱乐部&rdo;（detectioncb）并担任首任名誉秘书。

关于这家俱乐部，d&iddot;g&iddot;格林所著《卡尔评传》第八章中有详细论述。

要言之，其宗旨是谋求推理作家间的和睦相处，恪守侦探小说的传统。

&ldo;侦探俱乐部&rdo;可能是世界上最早和最重要的推理作家组织，其第一任会长是g&iddot;k&iddot;切斯特顿，成员都是当时英国最顶尖的侦探小说家，包括阿加莎&iddot;克里斯蒂、多萝西&iddot;塞耶斯等。

一开始，只有撰写纯粹的解谜推理小说的作家才有资格入选会员，惊悚小说作家则被排除在外。

后来，会员标准有所放宽，像派翠西亚&iddot;海史密斯这样的犯罪作家亦得以跻身其中。

1931年，成员们还以接龙形式合作撰写了小说《漂浮的旗舰》。

安东尼?伯克莱在1939年突然宣布停止小说创作，一般认为其主要原因有三个：早期军旅生涯带来的长期病痛;最后一部作品《至于女人》（asfortheljvoan，1939）的糟糕表现;从富裕的父亲那里继承的以不动产为主的一大笔遗产（到他去世的时候，其遗产总额达到了骇人的税后130余万英镑）。

随后，伯克莱的写作活动转向以&ldo;法兰西斯&iddot;艾尔斯&rdo;的名义撰写书评。

其实早在上世纪30年代中叶，他就已经在《每日电讯报》和《顺流逆流》（tiandtide）卜发表书评r，但正式开始书评创作则是在&ldo;二战&rdo;之后。

1953年至1956年间的《星期日泰晤士报》（sundaytis）和1956年至1970年间的《曼彻斯特卫报》上，均有着伯克莱的书评专栏。

他的书评深得读者信赖，经常结集印行。

伯克莱很早就发现了鲁丝&iddot;伦德尔（ruthrendell）和费莉丝&iddot;多萝西&iddot;詹姆斯（phyllisdorothyjas）等新锐作家的才能，他对美国作家的批评一般都是很辛辣的。

1971年3月9日，伯克莱在位于伦敦西北部的圣约翰森林区的自家寓所中安然病逝，享年77岁。

◎迷糊侦探

安东尼?伯克莱的处女作是以其本名在1922年9月9日号《民主人士》（deocrat）杂志上发表的超短篇讽刺小说《我想知道》（iwonder），主题是他一直关心的&ldo;夫妇间的爱情&rdo;。

有趣的是，他在同一份杂志1922年12月30日号上发表的超短篇小说《杀人的权利》（righttokill）则是他关于犯罪题材的第一篇作品。

一般认为，对伯克莱的早期创作影响最巨的是幽默作家pg&iddot;伍德豪斯（pelhagrenvillewodehoe）。

他的代表作之一《裁判有误》（trialanderror，1937）就是献给伍德豪斯的。

谁让伯克莱1925年写的四本书都是伍德豪斯的赫伯特&iddot;詹金斯出版社（herbertjenks）出版的呢?另外，他的第一部长篇推理小说《莱登庭神秘事件》（thelaytonurtystery，1925）、描写降灵会中&ldo;不可能消失&rdo;事件的《西塞莉消失》（cicelydisappears，1926）1、以&ldo;a&iddot;b&iddot;考克斯&rdo;名义出版的感人长篇《普莱斯利先生的难题》（rpriestley&rso;sproble，1927），都洋溢着伍德豪斯式的幽默感。

1最初于1926年3月以&ldo;ab&iddot;考克斯&rdo;的名义在《每日镜报》上连载，题作《温特林汉姆谜案》（thetrghaystery），翌年由约翰&iddot;隆出版社推出单行本时则改以&ldo;a&iddot;蒙茅斯&iddot;普拉特斯&rdo;（aonouthplatts）的名义，该笔名在伯克莱一生中只使用过这一次。

至于伯克莱是怎样染指侦探小说的，作者在1923年3月28日号的《笨拙》杂志上刊登的一篇名为《发端》的文章中写得很清楚。

如果我们相信那些话，就完全可以这样说‐‐伯克莱很早以前就想写侦探小说，凶为他知道侦探小说特别来钱。

当时正值古典推理&ldo;黄金时代&rdo;的黎明期，长篇推理作品都卖疯了。

伯克莱1924年创作的密室推理小说《莱登庭神秘事件》，翌年以&ldo;?&rdo;这一极其怪异的笔名问世，该书开头有写给父亲的献辞。

在这部小说里，只要涉及侦探的部分，总是尽量描写实际生活中可能有的行动，有意营造出一种自然的氛围，对于其发现的证据也尽可能采取平铺直叙和实事求是。

也就是说，伯克莱在黄金时代的作家群体中，是最早提倡真实性和公平性原则的，他主张有效地发挥情节（plot）在整个故事中的作用。

《莱登庭神秘事件》这部小说，描写的是伯克莱笔下的主要侦探角色罗杰&iddot;谢林汉姆（ror射rgha）跟他的朋友阿莱克&iddot;古连森滞留&ldo;莱登庭&rdo;的时候，庄园主人斯坦瓦斯被人发现死于自内上锁的书斋里，他的头被手枪射穿，桌上有疑似他亲笔留言的字条&iddot;一切都呈现出自杀的状态。

罗杰&iddot;谢林汉姆在小说中以一个对犯罪学感兴趣的畅销书作家身份登场，他让古连森装扮成化名瓦特森的助手，自己则扮演侦探一角。

本书的密室诡计谈不上有太大创意，但出人意料的凶手、急转直下的情节以及成其系列推理小说特征的细节描写，都是可圈可点的。

伯克莱的幽默笔调在作品中也发挥得淋漓尽致，比如罗杰&iddot;谢林汉姆看似掌握了解开事件之谜的钥‐‐对相关人员进行询问的场面中，他对每个人说教训诫，反驳警方所提出的自杀论调，直陈这是经过精心伪装的谋杀案，然后在书中剩下的篇幅甲，时而摆出傲慢身段明察暗访，时而道貌岸然地循循善诱，试图查出是谁干的好事。

由于罗杰&iddot;谢林汉姆招人怨恨的形象塑造极为成功，某评论家曾出言讥笑他的办案模式是：跑到酒吧坐下，叫来五六品脱的啤酒喝光后所有疑云便一扫而空!这种叫人感到意外的搞笑性格，真是令人捧腹不已。