192X年，我一（徐志摩）要说我和小曼在上海的日子过得怎么样，真不是一句话能总结得了的。

这日子有光鲜的一面，也有不光鲜的一面，还有由光鲜造成不光鲜的一面。

先说说光鲜的一面。

小曼不光是美女，也是一大才女，尤其在画画和书法方面。

她也是机缘多，名师们还都愿意指点她。

在北京，她师从刘海粟和陈半丁。

到了上海，她又拜了贺天健为师，学习山水画。

她的画艺可谓与日俱进。

民国时期，大画家几乎都是男性的，要说女画家，我感觉没有哪位能及得上她，说她是当时唯一的女性大画家也不为过。

我不懂画，我拿了她的手卷去给我的朋友、大鉴赏家邓以蛰评估。

不曾想以蛰给了非常高的评价。

他说：啊，不错！

布局自然，黑色淡雅、气韵生动，秀润天成，难得！

这是谁的手笔？我说是小曼的。

他又细细看一遍，连说了不起，这么年轻，已经登堂入室，可以说已经得窥大家门槛了。

最可贵的是，她的画不卖弄技巧，纯然是性灵的流露与抒发，所以绝无匠气。

在她，随心而为，而对许多大画家来说，却是要到后期才能达到这样的归真返朴之境。

不少名人愿意为他的画题辞。

国学大师杨杏佛为小曼的一幅画题诗一首：手底忽现挑花源，胸中自有云梦泽，造化游戏成溪山，莫将耳目为桎桔。

我把小曼的画带到北京，竟然引发了轰动效应。

许多人要收购。

固然因为她是四大美女之一，但对她的画艺之看好也是极重要的原因。

我知道，到了虾米小弟的时代，小曼的字画更被看好了，有的画拍卖价达好几百万元。

再就是，小曼喜欢唱戏演戏，这方面她也有很多名师。

她出演了不少京剧昆曲剧目，总是非常受欢迎。

这当然也是因为她有唱戏演戏的天赋。

我也是个爱凑热闹的主，更何况人说夫唱妇随，两个人得一起唱才有意思。

我跟小曼合演过《牡丹亭》中的《春香闹学》一折，由小曼扮演鲜灵活泼的春香，我扮演迂夫子陈最良。