198X年，我三（顾城）还是我先说吧。

我等不及了。

继大哥、二哥的三四十年代之后，八十年代被称为中国现代诗歌的第二个高峰。

八十年代的诗歌始于我们的朦胧派。

我说的“我们”

，一般认为以南山哥、舍予姐和我为主要代表。

人们说的“朦胧派”

，却不是我们自己命名的。

而是从批判中产生的。

大哥老徐、二哥老戴的诗也都受到过大批判，包括大哥的《再别康桥》，或者二哥的《雨巷》。

但几十年上百年后，人们却认识到，这些诗不仅是那个时代的代表作，也是整个中国现代诗的代表作。

我们的诗最早发表在七十年代末，立即引发了轰动效应。

八十年代初，我们就受到了批判。

1980年，权威的诗歌杂志《诗刊》上发表了一篇题为《令人气闷的“朦胧”

》的文章，文章说：当前有些诗歌“写得十分晦涩、怪癖，叫人读了几遍也得不到一个明确印象，似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得其解”

。

这些诗歌被文章作者命名为“朦胧体”

。

之后大家把我和南山哥、舍予姐和其他一些诗人称为“朦胧派”

。

1982年，诗歌杂志《星星》上发表了一篇文章，《从顾城同志的几首诗谈起》，指名道姓地批判了我，主要也是说我写的东西让人不知所云。

这样的批判贯穿了八十年代前期。

八十年代中期开始，有许多更年轻的诗人涌现，他们也批判我们，但却是从另一个角度。

他们说我们停滞了，因此过时了，这些新诗人以所谓第三代诗人为代表。

他们自称为第三代，指的是四九年中华人民共和国成立后的第三代，与大哥、二哥他们那些“解放前”

的诗人无关。

五十年代至六十年代初写诗的被说成是第一代。

我和南山哥、舍予姐们被称为第二代。

我经常受到邀请，参加一些诗歌研讨会。

这些研讨会经常是对我们的批斗会。

批判往往同时来自两个方面，一个方面是传统的，批判我们不想让人读懂，另一个方面是未来的，即所谓第三代诗人，批判我们已经落后于时代了。

到了虾米小弟的时代，我们看到，八十年代的诗歌，牢牢地站在中国现代文学史里的，并且站在特别高的位置上的，可以说那十来年的诗歌代表几乎只剩下我们这个“朦胧派”