序言少年和兔子吴洋忠文

给这本书写序，是件相当艰巨的任务：当然，我不是说书里的小说艰难晦涩使我感到为难，而恰恰相反的是，正是小说那童话般的气质使我感到棘手。

因为，我从来都是一个善于消化枯燥文字、艰涩思想及复杂结构的小说的人，而面对简洁纯净的文字时，我的言语能力经常显得苍白无能。

读完整本小说集，你会发现（也许是巧合，也许是作者们串通一气），书里的十篇小说，都围绕“少年”

这一原点，从不同角度对“少年”

进行曲解、辨析和诠释。

在这片少年领地里，构成人生的种种元素都已初见端倪，暴露着它们对人生微妙的破坏和建构作用。

为此，我们可以毫不犹豫地说，正是少年这一截轻微的颠簸路，我们才得以发育和成长，最终走出少年（某一天，由于背负了过度的忧郁与记忆后，我们开始去叙述往事或者重写过去之时，也正是少年时期结束之时）。

李傻傻的聪明从来都是适可而止。

这种聪明犹如文中拍巴掌的孩子，在被别人讥笑笑的时候，其实，他洞悉世间物事的一切真相（此类形象如《铁皮鼓》《侏儒》《喧哗与骚动》等等里举不胜举），暗自窃笑他人的无知。

此外，当付小微被搁置于少年和学生时代以及湘土地上时，他的无知和懵懂增添了乡村少年意想世界的厚度，为此，小说得以快速繁衍和膨胀，逐渐接近了思想。

当思想和厚度都不缺时，物质可能立面发展而忽视了横向扩张的必要，山高为峰，山扩为脉：银币的两面，总是优劣共存：李傻傻始终不渝扎根乡土写作获得和失去为同一过程。

《吉诺的跳马》依然是一个理想主义版本：家庭、青春、爱情、暧昧带来的暴力及死亡，摸棱两可的阴谋（在此，插入一句题外话，如张悦然这样的作者，在同龄人中已属较成熟的作者，但是，理想主义和无节制的青春意想依然是小说的主要内容，理想对于人生的意义绝对跟小说相反，理想注意气质从来都对小说作者无益：要么你成为诗人甚至是史诗作者，要么文字瘫软）。

青春世界总是单纯而复杂，感情初见端倪时，它幼弱而纯洁，当它成长和繁复最后抵达嫉妒是深渊时，阴谋便开始了：吉诺和男人的故事，是场骗局还是巧合？我们谁也无法断定。

但是，小说中两位主角性格及人生遭遇家庭背景的极度相似，决定着后来故事的发生。

张悦然懂得如何玩弄技巧，也懂得如何的揪住读者的骗子将读者拉着走。

问题就出在这里，过于自信往往带来意想不到的损失：小说越来越像童话——至此故事被损伤，变得孱弱、不可信和难于被接受。

很庆幸，终于看到了一幅乡村风情画。

风情画从来都是表面清新、飘逸，而实际里如书法上的飞白留空，有着更多的内容被隐藏在了后边。

（好些朋友都夸奖过李黎，在此，我不想重蹈覆辙。

）细读来，这个小说又如小品笔记，带着民间浓烈的戏谑：在戏谑中透出事实残酷、乡人的无知与恶作剧般的存在状态。

而仔细一想，你会发现里边的人都那么弱势，是那么的可怜那么的值得怜悯——这是该小说散发出的最浓烈的气息。

热恋中的人，尤其是初恋的孩子，他们总相信一切皆为命中注定，他们相信，彼此的相遇、相爱都是注定的。

在《fal》里；曾尹郁试图对“缘分”

进行梳妆和打扮，创造（为主人公也为你为我这样的读者）一个童话世界。

但是，当女主角突然从爱情里消失后，作者才意识到，他所遭遇的，是童话掩盖下的悲剧。

爱情的激情也骤然间幻化成了怀念与悔恨。

初恋都是发端于幻想，又结束于幻想的破灭。

这样沉重的打击，往往会给少年的心理蒙上厚厚的阴影，变得异常敏感。

因为敏感，恐惧就成了我们心里的寄居蟹。

关于恐惧，毫无疑问，我们大家都曾经历过。

身体变化带来的恐惧，学习压力带来的恐惧，家庭纠纷带来的恐惧，环境变化带来的恐惧，都将触动我们小小的心灵。

对于敏感和眼光敏锐的少年，在将来的某一天这一切都必将成为丰富的艺术源泉。