1二饼子牛车，过去牛车为木轮，形同饼子。

2阳婆婆，陕北一些地方对太阳的俗称。

光线，一直是摄影、美术的重要手段，但往往被文学所忽视。

其实，光线——明暗对比，不但是增强形象的立体感的重要方面，也是加深意境、渲染情绪的重要手段。

如：“瓜壳壳点灯半炕炕明，酒盅盅量米不嫌哥哥穷”

，其中那十分微弱的光线就使画面形成了对角形的明暗对比，对于渲染歌子压抑、沉重的气氛，揭示女主人公与贫穷抗争的精神都是至关重要的；《打樱桃》第一段：“阳婆婆2上来丈二高，风尘尘不动天气好。

哎哟，我和妹妹去打樱桃！”

用鲜亮明快的光线照出了一个明朗的世界，抒发了人物喜悦舒畅的感情。

《绣荷包》这首歌对光线的运用就更为见彩了，如第一段：“初一到十五，十五的月儿高，那春风摆动杨柳梢。”

不但用明净的月光陪衬出了袅袅娜娜的绿柳，而且这个光本身就带有十分的柔情，把那甜蜜舒畅的情绪充分地表达出来了。

节奏感，也是审美的一个重要方面。

如语言的节奏感，仍以上面《绣荷包》那段为例，其节奏平中有变，平稳流畅，与歌子那欣喜舒畅、含情脉脉的感情十分吻合。

特别是最后一句“那春风摆动杨柳梢”

，节奏起落有致，与前两句相接，节奏产生明显的

渐慢和拖正，对于表达那含而欲露、露而又含，引而待发、发而不断的浓重的情感，起到了不可估量的作用。

节奏感一般表现在作品的结构和艺术处理方面，涉及较广，这里不作赘述。

对于色彩的运用，陕北民歌就更为其多了，运用得十分自如。

绘画的色彩，是通过视觉器官来接收的，文学的色彩却是通过人的精神情绪来感觉的。

陕北民歌的色彩一般来自两个方面：一是感情，二是景物。

人常说“感情色彩”

这个话，文艺作品如若离开了感情，那就只剩下色彩的外在“物质”

感了。

色彩的浓淡，往往取决于作者赋予它感情的浓淡和多少。

比如《种洋烟》这首歌，里面有这么一段描写：“洋烟开花四片片，照见妹妹的白脸脸”

，就很富于色彩感。

洋烟开的是红花，在这艳红的花丛中，闪现出“妹妹”

那白净的脸来，色彩对比就十分鲜明动人，在这“人面桃花”

的对比中，两种色彩相互陪衬，花儿更显其艳，“妹妹”

更显其俊，拿句老话说，叫“花容月貌”

。

另如《春色景》一段：“春色景儿，柳绒花花挽着旋旋，挽着旋旋，咱门前水响满呀满坑莲。

花开三月天，游人闹五春，咱门前这桃树花花柳叶叶青。”

这段歌，运用大量的色彩描绘了春天的景色：有白色的柳絮，有绿色的坑莲，有红花，有绿柳，这些，构成了一幅色彩斑斓的图画，有动有静，美不胜收。

加之女抒情主人公那似愁非愁，似喜非喜，婀娜细腻的感情充分溶入，使画面色彩鲜亮而又柔和，富于诗情画意。