“对，怎么都说不通。”

李妤非沉吟。

“除非赵抗美许给胡求之金钱之外的天大好处，或者胡求之自己认为可以从这个计划中捞到某种天大的好处。”

两人天马行空地琢磨了半天，没个结果。

李妤非不想浪费时间，催着左汉给他介绍木版水印是怎么回事。

左汉一口吞下杯中的石库门，同时招呼涛哥再温一瓶。

“我只简单说一下，可能对你理解嫌疑人有帮助。

木版水印秒杀所有印刷技术，因为它的复制材料，如纸、笔、墨，几乎和原作所用材料相同。

它大体分为三道工序。

第一，勾描。

根据原作，画师分色定版，即把画稿上所有同一色调的笔迹分归于一套版内，画面上有几种色调，便分成几套版。

然后按照分就的套数，以墨线勾描在一张张很薄的雁皮纸上。

这些雁皮纸，就是雕版所需的底稿。

第二，刻板。

先将勾描好的雁皮纸反贴在较坚硬的木板上，再参照原作，依据墨线，惟妙惟肖地把原作的技法、神韵雕刻出来。

对了，为了方便保存，刻版用的木料大部分是杜梨木，因为这种木料纤维细密、软硬均匀，长时间放置不会变形。

第三，印刷。

印刷前要准备与原作基本相同的纸、墨和颜色，根据原作的用料和神韵，依次逐版套印成画。

整个印刷过程极其复杂，往往要通过印刷几十套甚至几百套版才能完成一幅作品。”

“这么复杂的工序，一个人完得成吗？”

每当左汉讲起书画专业知识，李妤非就钦佩不已。

但想到一个女学生能完成这些工序，她还是禁不住怀疑。

“有志者事竟成。

我给你一套房让你干成，你干不干？”

李妤非笑而不语，心想自己也不是这块料。

“其实木版水印也有自己的弊端。

因为要根据画面的复杂程度来决定雕刻木板的数量，因此许多复杂的作品没法用木版水印来做。

那种线条多、墨色层次丰富的画，只是在理论上能用木版水印来复制。”

“那《渔庄秋霁图》算是复杂的吗？”

“当然不算。

这也是为什么我坚持查木版水印技术这条线的原因。

和近代、当代画家比起来，古代画家的作品还是相对好模仿的。

这和西方油画也类似。

你让人一比一模仿达·芬奇，总有人给你做得差不多。

但你要人完全复制莫奈，那可就难了，笔道子太多了。”

正讨论到兴头上，又有一位蹬着恨天高的美女来和左汉搭讪。

左汉还是像昨晚一样，驾轻就熟地让美女开开心心。

只见他俩似乎完全无视李妤非的存在，互相揩油，也不知谁占了谁的便宜。

你一句我一句地聊了一刻钟，美女便心满意足地走向吧台，点了杯左汉自愿报销的酒。

李妤非全程黑脸，刚才因学术讨论而对左汉生出的景仰荡然无存，只剩了满心鄙夷。