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长春园的兴建(3)
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从鉴园越过长河,有一条山路通往映清斋,然后再由几条走廊连接到几座楼阁。
直接在鉴园后面的是一座船坞,用来维修许多园内舟艇。
根据《大清会典》的记载,这些船都各自有一个优雅的名字,诸如&ldo;载月舫&rdo;、&ldo;飞云楼船&rdo;等。
围绕在山丘之中,整个布局就给人隐秘和幽静的感觉。
在映清斋的西北端越过一道曲桥是一个四面环山的湖,里面有一座大岛,岛山有精致的玉玲珑馆。
江南的奇石是最好的,乾隆决意要取得个中的上品。
叠石造山作为一种艺术形式,自中国园林建造之初,就已开始。
跟西方或日本庭园里的石头和岩礁不同,中国的叠石造山往往是重新创造绘画、诗题或世外野趣。
经过水侵蚀作用而成的石灰岩,以深刻、陡峭和千奇百怪的形态而闻名。
最好的石材来自太湖,名为太湖石,这些太湖石通常是白色、蓝色和青绿色三种,经过好几个世纪在湖底不断冲刷和洗涤之后,就呈现多孔、瘦削和奇形怪状,因此造型最好的太湖石是来自湖的最底层。
把船驶往湖中并用粗重的绳子把太湖石捞起,是中国古代唯一能取得石头的方式。
除了太湖石之外,至少还有十五种其他类型的石头,通常是以最先发现的地点来命名。
我们也可以注意到,布石艺术强调适当的陪衬才能展现出的外形和线条,以便于跟周围的建筑和天然景色作对照。
热衷于优美的奇石,是因为每一个园林的主人对他们所拥有的奇石都感到十分自豪。
虽然有人追求巨大的奇石,也有人崇尚纤细,但他们都欣赏奇石的坚挺并习惯给他们所拥有的奇石人格化,把自然的生命灌入冷冰冰的人为创造里。
中国园林的爱好者通常把他们喜欢的奇石,视为让人陶醉的伴侣,甚至是可供欣赏的主角。
事实上,他们往往把感情一点点地注入他们所喜欢的奇石里。
明代作家张岱曾经在旷野上看到一块10英尺(约3米)高、20英尺(约6米)宽的白色石头,并觉得它&ldo;痴,痴妙&rdo;;他也看到一块8英尺(约24米)宽、15英尺(约46米)高的黑色石头,看来&ldo;瘦,瘦妙&rdo;。
同样地,清代学者梁章钜找出奇石的三种显著特性,分别是透、皱和瘦。
宋徽宗十分纵情于奇石,竟甘冒引起民愤的危险也要从江南把许多珍贵但沉重的所谓&ldo;花岗岩&rdo;奇石,运往他在开封的宫苑,以至于使大运河上舟船拥挤不堪。
把石料变为成功的假山,需要建造出酷似郊外的山丘。
这就是为什么陈从周会说,很难在叠石时使其有沉重感与毫无雕琢痕迹,更难的是要使假山带有原始的淳朴。
淳朴的意义就是符合自然,看不出人工雕琢的痕迹或不自然的设置,奇石匠师李渔坚持,从一定的距离外观看,假山要宛如真山一样。