这些习俗在迷信的、神秘的西班牙，一个受肉欲威胁的淫荡国度，以一种特别严厉的形式存在着。

卡尔德隆（cald）。

洛尔卡和巴莱&iddot;因克兰在许多剧作里采用了这一主题。

在洛卡尔的《贝尔纳达之家》中，村里人纷纷传说要惩罚一个被诱好的姑娘，要用燃烧着的煤炭把她烧死在&ldo;她造率的地方&rdo;。

在巴莱&iddot;因克兰的《圣词》中，通奸的女人仿佛是一个和魔鬼跳舞的女巫；她的过失一被发现，村里人就群起而撕光她的衣服，把她给淹死。

根据许多传统，有罪的女人都要这样被判剥光衣服，然后或被乱石砸死，如圣经所记述的，或被活埋和淹死，或被活活烧死。

这些酷刑的含义是，在剥夺她的社会尊严之后，以这种方式把她还给大自然；她通过自己的罪孽释放出了邪恶的自然放射物：

赎罪以一种神圣的狂欢形式进行，女人们在盘问、殴打和残杀这个有罪的人时，轮流释放出源于神圣的然而又是有益的自然的液体，因为这些报复者的行为要和社会惯例保持一致。

随着迷信的减弱，恐惧的消散，这种野蛮的酷刑也消失了。

但是在乡间，无神的吉普赛人仍以怀疑的目光去看待无家可归的流浪者。

肆意利用勉力的女人‐‐女冒险者、利用色相勾引和敲诈男人的荡妇、加规加联〔妖女人〕，仍属于令人不安的那一类人。

在好莱坞影片中的坏女人身上，残留着喀耳刻的形象。

女人们仅仅由于自己美丽就像女巫一样被烧死。

古代的恐惧，在维护本地风化的虚伪掩饰下，始终出现在生活放荡的女人面前。

对于想冒险的男人来说，其实正是由于这些危险才让女人变成了诱人的猎物。

他蔑视婚姻权利，不接受社会法律的支持，想在一对一的决斗中将她征服。

他想占有女人，甚至她反抗他也在所不顾。

他追求她时所利用的正是她用以摆脱他的自由。

但这是枉费心机的。

人在自由时不再扮演角色：自由的女人在违反男人意愿时往往是如此。

甚至睡美人也可能不乐意醒来，也许她根本不认为把她唤醒的人是迷人王子，也许她不会微笑。

公民凯恩的情形正是如此，他所保护的女人被认为是在受压迫，他的慷慨被揭示为是对权力和专制的一种意愿。

主人公的妻子在听他讲自己的英雄事迹时心不在焉，诗人所梦想的缪斯在听他朗诵诗歌时可能在打哈欠。

女战士可能感到厌倦，木愿意去打仗；她也可能会得胜。

衰落时期的罗马女人，今天的许多美国女人，都把她们的任性，或她们的支配，强加在男人头上。

灰姑娘究竟在哪里呢？

男人想给予，而此时女人却要为自己索取。

这将是一个自卫问题，而不再是一场游戏。

从女人有自由时起，她只有一种命运，即为了她自己而去自由地创造。

于是两性关系成了一种斗争关系。

既然成了同类，女人就仿佛是令人望而生畏的，如她身为异己的大自然的一部分面对男人时那样。

贪婪的雌昆虫（螳螂和蜘蛛）的神话代替了勤劳的蜜蜂或鸡妈妈的神话。

雌性不再是在抚育小动物，宁可说是在吞食雄性动物，卵子不再是丰富的贮藏室，宁可说是用惰性物质营造的陷阱，精子在里面被阉割、被淹没。

子宫，那温暖、宁静和安全的避难所，变成了由体液组成的肉质部分，食肉植物，会收缩的黑暗深渊，里面住着一条毒蛇，它在不停地消耗着男性的体力。

基于同样的辩证逻辑，性爱对象变成了施展妖术的人，仆人变成了叛徒，灰姑娘变成了吃人的恶魔，而女人全都变成了敌人：这是男人在虚伪地把自己树为唯一的主要者时所付出的代价。

但是，和其他外表一样，这种充满敌意的外表也不是女人的最后面目。