艺术家吸收历史研究的新收获，由于在创作中有了艺术家的勇气所发挥的独特作用，有时还会恰到好处地突然前插，提升这种研究的新水平，末了就看你的临门一脚了。

从郭沫若的《屈原风蔡文姬》到田汉的《关汉卿》吴晗的《海瑞罢官》曹禹的《王昭君》；从长篇电视连续剧《努尔哈赤》《唐明皇》《雍正王朝》到最近问世的《长征》，其煌煌成功无不与当时的知识分子研究历史的成果有关。

高锋今天写《天下粮仓》，也充满今天史学界理论界的最新发现。

新发现伴随的也必然是新深度，新的思想深度。

比如，清王朝的所谓康乾盛世，为什么让乾隆这样的有为天子屡屡陷入困顿。

乾隆是不可能明白的，但是今天的研究历史的知识分子明白了。

用生产力的观点揭示历史的起起落落，这是乾隆朝代张廷玉、刘统勋、纪晓岚所无法企及的。

农业文明时代所创造的生产力最终无法推动封建社会的前进，新的生产力在哪里，那个叫弘历的乾隆从年轻人到八十老翁一辈子都一定是不甚了了。

高锋拼尽心血所写的乾隆的一连串困顿正是用我们今天的理性思维来具体布局施展的。

也因为此，全剧充满了当代意识，也使得我们从历史深处发现了许多现实的忧伤。

从一部作品中感受到多少现实的忧伤，这部历史剧也一定有多少的魅力，所有成功的历史剧概莫例外。

描写国计民生大主题，揭示封建大厦濒临倾倒英主力挽终将坠落的历史规律，《天下粮仓》不负其间重任，已经不复待言。

作为一部长篇电视连续剧，高锋对其艺术规律的探讨也可圈可点。

电视连续剧在中国出现的时间不长，我和我的同仁们探讨电视连续剧的艺术规律年复一年。

有人巫山捉云，有人偶有顿悟，有人惨淡经营，有人长歌当哭，即使踉踉跄跄也醉心于摸索之中。

现在高锋参与其间，并且以《天下粮仓》作出了卓有成效的实践。

作品的篇幅之长所引述的故事肯定是有多头线索的，但是看电视连续剧一定是一集一集每集相对集中的要求对编剧提了出来。

读《天下粮仓》，我突然产生了要处理好单式叙述和复式叙述关系的想法。

高锋《天下粮仓》引人入胜的妙法，正是因为单式叙述中有复式叙述的影子，复式叙述时又一定在单式叙述中进行。

这句话建议写电视连续剧的朋友重视，我不再从《天下粮仓》中举例说明，请诸位阅读中感受。

我的老师顾锡东先生说过电视连续剧的片断效应比整体效应更重要，我以为然。

《天下粮仓》的成功，再一次证实了这一点。

权且为《天下粮仓》中的“片断效应”

处取几个名字吧：“粥棚错杀”

、“士饿三日”

、“阁楼对影”

、“沙填仓鼠”

、“火龙烧仓”

、“阴兵借粮”

、“县令情怀”

、“河南丈量”

、“老农丑态”

、“三女情债”

等等。