194X年，我二（戴望舒）好吧，谢谢大哥，我继续讲我的故事。

被卞之琳认为我最好的几首诗，《狱中题壁》、《等待》和《我用残损的手掌》，都是在日本人占领香港期间写的，但那时只能悄悄地写，不能发表。

在我的冤情得以洗雪之后，这三首诗都发表了。

不但让不少人的对我的诗路刮目相看，也再次证明我不可能是投敌的汉奸。

有评论家说，《等待》里描写的监狱里的酷刑，非亲身经历者根本写不出来。

这些诗里，获得好评最多的是《我用残损的手掌》，全诗如下：我用残损的手掌摸索这广大的土地；这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳）我触到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。

在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！

在那黑暗的年代，这首诗引起了广泛的共鸣，好评如潮，几乎赶上了当年《雨巷》发表时的风光。

有些人对诗里那“辽远的一角”

展开了争论，有的说是重庆，有的说是延安。

我对这些争论只是私下里哈哈一笑。

跟许多诗人一样，我觉得诗是不宜解释的。

这首诗甚至造成了国际影响。

法国汉学家苏珊娜·贝尔纳几乎把这首诗抬到“空前绝后”

的程度，她说：“《我用残损的手掌》无疑是中国诗人戴望舒的顶级作品，也是他代表的中国新诗的顶级作品。

在这篇作品中，诗人竭力把前期经验——形象的感染力（对每个地区的描写，都力求概略而精确）、强烈的感受（芬芳、微凉、彻骨的寒冷、从指间滑出的水等）——与新的内容和新的感情结合起来。”

一天，我从一家书店出来，手里捧着的新买的书差点滑落地上。

一位女郎在我眼前飘过。

绛年！

我心里喊着。

我嘴里没有出声。

她不是一个人飘过的，而是被一个老头搂着。

我的腿带着我跟在了他们后面。

他们俩侧过头来的时候，一个向右侧一个向左侧，我转过去看着橱窗，感觉自己象是在做贼。

我在橱窗里看见，绛年竟然在跟这个老头接吻，光天化日下，在香港街头。

可是这个老头好象并不老，甚至就长着一张年轻男子的面孔，只是头发花白了，差不多全白了。

他们俩的眼光根本没有向我这里转过来。

做完嘴的功课，这两个人又转了过去，吸着我的腿继续地跟进。

他们走进了一个花园，我也跟了过去。

我又怔住了，他们走进的居然就是我的林泉居，我和丽娟、朵朵的幸福花园。

我呆呆地继续走着，却没想到人家可以随时地再次地转过身来。

然后我听到了个清脆的声音，直接在我的脸前鸣响：戴大哥！

我才发现我不自觉地继续地跟进，跟得太近了，一直跟到了他们的脑袋后面，而他们的脑袋恰在此时转了过来。

绛年还是这样的年轻，几乎跟那时候，在松江的时候，一样的年轻，在大仓桥上，在河里的船上。