我的小说的结构并不都是这样的。

比如《岁寒三友》，开门见山，上来就写人。

我以为短篇小说的结构可以是各式各样的。

如果结构都差不多，那也就不成其为结构了。

第六节　关于《受戒》

我没有当过和尚。

我的家乡有很多大大小小的庙。

我的家乡没有多少名胜风景。

我们小时候经常去玩的地方，便是这些庙。

我们去看佛像。

看释迦牟尼，和他两旁的侍者（有一个侍者岁数很大了，还老那么站着，我常为他不平）。

看降龙罗汉、伏虎罗汉、长眉罗汉。

看释迦牟尼的背后塑在墙壁上的&ldo;海水观音&rdo;。

观音站在一个鳌鱼的头上，四周都是卷着漩涡的海水。

我没有见过海，却从这一壁泥塑上听到了大海的声音。

一个中小城市的寺庙，实际上就是一个美术馆。

它同时又是一所公园。

庙里大都有广庭、大树、高楼。

我到现在还记得走上吱吱作响的楼梯，踏着尘土上印着清晰的黄鼠狼足迹的楼板时心里的轻微的紧张，记得凭栏一望后的畅快。

我写的那个善因寺是有的。

我读初中时，天天从寺边经过。

寺里放戒，一天去看几回。

我小时就认识一些和尚，我曾到一个人迹罕到的小庵里，去看过一个戒行严苦的老和尚。

他年轻时曾在香炉里烧掉自己的两个指头，自号八指头陀。

我见过一些阔和尚，那些大庙里的方丈。

他们大都衣履讲究（讲究到令人难以相信），相貌堂堂，谈吐不俗，比县里的许多绅士还显得更有文化。

事实上他们就是这个县的文化人。

我写的那个石桥是有那么一个人的（名字我给他改了）。

他能写能画，画法任伯年，书学吴昌硕，都很有可观。

我们还常常走过门外，去看他那个小老婆。