因为话剧这门艺术到中国虽然说已经很长时间，虽然在中国100多年了，但是如果比喻成一个树种，那么长得并不是很茂盛。

虽然有几棵很不错的树木，但是做为森林来讲，这一片森林还是比较幼稚的。

因为话剧它和电影、电视都不太一样，特别是当电影、电视出现之后，话剧本身&ldo;阳春白雪&rdo;的一面就更加突出。

很多人都喜欢看电影、看电视。

比如说海淀剧院，海淀剧院有时候问他为什么不到我们这里演，他们就说我们这边演戏赚钱不多，如果播放电影赚钱就比较多。

如果单是赚钱的理由也不对，因为赚钱的方法只能是门票吗?!如果你们上演很优秀的剧目的话，这些人来并不是光买一张门票进去，他要在海淀消费，要在海淀买书、喝咖啡、找朋友，没准还买房，赚钱都不会赚，只考虑可怜的门票收入。

当年海上惊雷雨：曹禺的《雷雨》（2）

话剧从晚清到民国初年，经过很长时间的积累，特别是经过革命以后，很多人投入了大量的精力，但是一直知名度不高。

如果不是学中文系，你们还能说出曹禺之前还有哪个话剧家?以前的形态都是独幕剧，听起来好象也是一个剧，但是20年代的独幕剧的水平还不如现在各种晚会上的小品。

如果各种晚会上的小品比较好，比如春节晚会的小品，拿到20年代那就是杰作。

20年代的独幕剧，不管怎么说它们很重要，虽然拿到今天来看都是不及格的，都是很差的东西。

实事求是地说，是很差的，不是因为我研究这个就要说好。

但是他们完成了自己的历史任务，就是积累了艺术经验，经过很多次的失败。

话剧这个东西和中国人的欣赏习惯一开始是格格不入的，中国人喜欢看有头有尾的故事，中国的戏曲人物，上场先介绍自己的身份。

而话剧一开场，故事就已经开场了，再加上外国的背景，外国的语言方式，中国观众就更难以接受。

但是经过几十年的积累，到了三十年代，中国话剧终于有了飞跃性的进步。

这个进展如果寻找一个显著的标志的话，那就是出现了一位具有世界水平的话剧大师，就是曹禺先生。

我们今天老说&ldo;与国际接轨&rdo;、&ldo;向一流迈进&rdo;，我们说的&ldo;建一流大学&rdo;，&ldo;树一流校风&rdo;等等，我们老有&ldo;一流&rdo;梦。

话剧直到出现了曹禺，才可说达到了一流。

当然曹禺背后还有&ldo;垫底&rdo;的，还有一大批人，田汉、夏衍、郭沫若等。

20年代很多剧作家的水平也很高。

这里首先介绍一下曹禺的生平。

&ldo;曹禺&rdo;这个名字很好，凡是很好的作家名字，都要怀疑他是不是原名，很漂亮的一个名字。

曹禺不是老曹家人，不是曹雪芹的后代。

曹禺的名字原来是比较俗的，很像我刚买的一个热水器的名字。

他叫&ldo;万家宝&rdo;，是一个很商业化的名字，很可能出一个牌子叫&ldo;万家宝&rdo;，像&ldo;万家乐&rdo;一样。

我原来有一个学生叫&ldo;高姿&rdo;，我说你的名字很可能出现在广告里，结果真的出了这么一种化妆品。

万家宝出生在天津。

天津做为一个文化城市的地位，始终没有得到应有的认识，很多人没有感觉到，其实天津是非常有文化品位的城市。

天津人的文艺欣赏水平是非常高的，北京的演员必须得到天津群众的认可才能火，像马三立，还有很多京剧演员，在天津火了才会火。

全国文艺界很多的人都是从天津出身或者是天津人，或者是在天津混出来的。

曹禺的父亲是一个旧军官，后来地位比较高，做过民国大总统的秘书，他和上层的人物，军官、政府人员来往密切。

但是很多军官其实都是文人，越是高级军官越是文人。

他父亲能够写诗，做文，还能够写戏曲，是这样的一个文职军官。

这个家庭对曹禺产生了非常深的影响：一方面使他接近文艺，他的母亲们每天都要看戏剧，使他有很好的艺术修养;另外一方面也使他对上流社会有了独特的了解，别人不可能有的了解。