说起《那些年》这部电影，苏未济突然考虑到，自己有系统这个大杀器可以完整呈现一部文艺作品——

那么，我只需要花费11点的低调值，不是可以把这一部电影完完整整的给抄出来吗？

只是不知道到时候给的形式是什么样子的，是画面，还是直接给剧本。

宋婧道：“在一定程度上导致医生的失败。

最终把作祟的“鬼”

击败的，是对患者这种内心活动过程进行的分析工作。

使问题复杂化的是，患者越是屈从于他的理想化意象对他的苛刻要求，他便越把这种屈从外化。

他会急于做到心理医生——或者别的什么人——所期望于他的，或他自以为是他们期望于他的一切。

他会表现得柔顺可欺，但同时又不断积累着对此“束缚”

的怨愤，结果他会最终认为每个人都处于支配他的地位，因而变得怨恨一切。

那么，一个人把内心的束缚外化，能得到什么好处呢？这是因为，他认为只要他相信压力来自外部，他就能够奋起反抗，即使只是做一种思想上的保留。

同样，他既然认为限制是外在强加的，自己就能设法避免，这可以维持一种自由的幻觉。

但是有意义的是上边所提到的因素：承认内心的束缚就等于承认自己不是那种理想化意象，从而引出许多麻烦。

这种内心压力是否表现以及在何种程度上表现为生理症状，倒是个有趣的问题。

我个人的印象是，它与哮喘、高血压、便秘有关，但我这方面的经验甚少。

接下来的问题是讨论各种各样被患者加以外化的属性，这些属性与患者的理想化意象形成了对照。

总的说来，这些属性的外化是通过投射而实现的。

即是说，患者觉得是他人的属性，或觉得是因为他人才有此属性，这两种表现不一定一同出现。

在下边所举的例子里，我们将不得不重复一些已经提到过的事情，有些事也是众所周知的，但这些实例将帮助我们更深入地理解投射的意义。

某a是好酒贪杯之徒，总抱怨他的情人对他关心体贴不够。

就我所知，这种抱怨是不成立的，至少情况不像某a所认为的那么严重。

某a本人具有旁观者一看便知的冲突性格：一方面他屈从迁就，脾气温和，宽宏大量；另一方面，又气势逼人，发号施令，待人苛刻。

于是，这就发生了攻击趋势的投射现象。

但他这投射有何必要？在他的理想化意象中，攻击倾向只是强力人格的自然成分，不过，这一理想意象中最突出的品质是善良——他认为自圣·弗兰西斯27以来还没有哪一个人比他更有德行，自己是第二个理想的朋友。