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说起《那些年》这部电影,苏未济突然考虑到,自己有系统这个大杀器可以完整呈现一部文艺作品——
那么,我只需要花费11点的低调值,不是可以把这一部电影完完整整的给抄出来吗?
只是不知道到时候给的形式是什么样子的,是画面,还是直接给剧本。
宋婧道:“在一定程度上导致医生的失败。
最终把作祟的“鬼”
击败的,是对患者这种内心活动过程进行的分析工作。
使问题复杂化的是,患者越是屈从于他的理想化意象对他的苛刻要求,他便越把这种屈从外化。
他会急于做到心理医生——或者别的什么人——所期望于他的,或他自以为是他们期望于他的一切。
他会表现得柔顺可欺,但同时又不断积累着对此“束缚”
的怨愤,结果他会最终认为每个人都处于支配他的地位,因而变得怨恨一切。
那么,一个人把内心的束缚外化,能得到什么好处呢?这是因为,他认为只要他相信压力来自外部,他就能够奋起反抗,即使只是做一种思想上的保留。
同样,他既然认为限制是外在强加的,自己就能设法避免,这可以维持一种自由的幻觉。
但是有意义的是上边所提到的因素:承认内心的束缚就等于承认自己不是那种理想化意象,从而引出许多麻烦。
这种内心压力是否表现以及在何种程度上表现为生理症状,倒是个有趣的问题。
我个人的印象是,它与哮喘、高血压、便秘有关,但我这方面的经验甚少。
接下来的问题是讨论各种各样被患者加以外化的属性,这些属性与患者的理想化意象形成了对照。
总的说来,这些属性的外化是通过投射而实现的。
即是说,患者觉得是他人的属性,或觉得是因为他人才有此属性,这两种表现不一定一同出现。
在下边所举的例子里,我们将不得不重复一些已经提到过的事情,有些事也是众所周知的,但这些实例将帮助我们更深入地理解投射的意义。
某a是好酒贪杯之徒,总抱怨他的情人对他关心体贴不够。
就我所知,这种抱怨是不成立的,至少情况不像某a所认为的那么严重。
某a本人具有旁观者一看便知的冲突性格:一方面他屈从迁就,脾气温和,宽宏大量;另一方面,又气势逼人,发号施令,待人苛刻。
于是,这就发生了攻击趋势的投射现象。
但他这投射有何必要?在他的理想化意象中,攻击倾向只是强力人格的自然成分,不过,这一理想意象中最突出的品质是善良——他认为自圣·弗兰西斯27以来还没有哪一个人比他更有德行,自己是第二个理想的朋友。