文章的结尾却出人意料：&ldo;但&lso;吃白相饭&rso;朋友倒自有其可敬的地方，因为他还直直落落的告诉人们说，&lso;吃白相饭的!&rso;&rdo;‐‐这就是说，现实生活中，还有&ldo;做而不说&rdo;或&ldo;做而不承认&rdo;或打着相反旗号，自称&ldo;正人君子&rdo;的&ldo;吃白相饭&rdo;者。

和这些遮遮掩掩、瞒和骗的流氓相比，&ldo;直直落落的&rdo;&ldo;吃白相饭&rdo;朋友，还是&ldo;可敬&rdo;的。

对后者鲁迅还愿意写文章来谈论他们，前者就根本不屑于谈及。

鲁迅有言：&ldo;世间实在还有写不进小说里的人&rdo;，杂文大概也是如此：&ldo;譬如画家，他画蛇，画鳄鱼，画龟，画果子壳，画字纸篓，画垃圾堆，但没有谁画毛毛虫，画癞头疮，画鼻涕，画大便，就是一样的道理。

&rdo;〔20〕

我们跟随鲁迅在上海街头已经闲逛很久了，但还有&ldo;一景&rdo;是不可不看的，即&ldo;变戏法&rdo;。

鲁迅说他是&ldo;常常看&rdo;的，而且&ldo;爱看&rdo;，而且爱想，爱写，单是杂文就写了两篇，对照起来读，看同一现象怎样引发出鲁迅的多种联想，是很有意思的。

一篇就叫《看变戏法》，〔21〕鲁迅关注的是走江湖的变戏法者，&ldo;为了敛钱，一定要有两种必要的东西：一只黑熊，一个小孩子&rdo;，但&ldo;训练&rdo;的方法与内容不一样，对黑熊，是&ldo;打&rdo;和&ldo;饿&rdo;，逼它表演，不惜虐待至死;对小孩，却训练他如何假装痛苦，和大人&ldo;串通&rdo;一气骗观众的钱。

鲁迅说：&ldo;每当收场，我一面走，一面想：两种生财家伙，一种是要被虐待至死的，再寻幼小的来;一种是大了之后，另寻一个小孩子和一只小熊，仍旧来变照样的戏法。

&rdo;在鲁迅看来，&ldo;事情真是简单得很，想一下，就好像令人索然无味&rdo;;但掩不住的是背后的沉重：&ldo;虐待至死&rdo;固然是残酷的，而将这样的&ldo;戏法&rdo;一代代地传下去，却是更为可怕的‐‐而鲁迅的隐忧自然不只是限于街头的&ldo;变戏法&rdo;，但他没有明说，要我们读者去想。

结尾一句：&ldo;此外叫我看什么呢，诸君?&rdo;更是逼我们深长思之。

另一篇更几乎全是白描：猴子如何&ldo;戴上假面，穿上衣服，耍一通刀枪&rdo;;&ldo;已经饿得皮包骨头的狗熊&rdo;怎样&ldo;玩一些把戏&rdo;，&ldo;末后是向大家要钱&rdo;。

又如何&ldo;将一块石头放在空盒子里，用手巾左盖右盖，变出一只白鸽来&rdo;，又怎样&ldo;装腔作势的不肯变了&rdo;，最后还是&ldo;要钱&rdo;……。

&ldo;在家靠父母，出家靠朋友……huazaa!huazaa!&rdo;〔22〕变戏法的又&ldo;装出撒钱的手势，严肃而悲哀的说&rdo;。

&ldo;果然有许多人huazaa了。

待到数目和预料的差不多，他们就检起钱来，收拾家伙，死孩子也自己爬起来，一同走掉了&rdo;，&ldo;看客们也就呆头呆脑的走散&rdo;，&ldo;这空地上，暂时是沉寂了。

过了些时，就又来这一套。

俗语说，&lso;戏法人人会变，各有巧妙不同&rso;，其实是许多年间，总是这一套，也总有人看，总有人huazaa……&rdo;。

‐‐写到这里，都是小说家的街头速写;到结尾处才显出杂文笔法：&ldo;到这里我才记得写错了题目&rdo;，读者回过头来看题目：《现代史》，〔23〕这才恍然大悟：作者写的是一篇现代寓言，再重读前面的种种描写，就读出了背后的种种隐喻，并联想起现代史上的种种事情来。

这是典型的鲁迅式的&ldo;荒谬联想&rdo;：骗人的&ldo;变戏法&rdo;与庄严的&ldo;现代史&rdo;，一边是最被人瞧不上的游戏场所，一边是神圣的历史殿堂，两者风马牛不相及，却被鲁迅妙笔牵连，拉在一起，成了一篇奇文。

粗粗一读，觉得荒唐，仔细想想，却不能不承认其观察的深刻：鲁迅在外在的&ldo;形&rdo;的大不同中发现了内在的&ldo;神似&rdo;，这里确实有鲁迅对现代中国历史的独特体认。

我们终于可以跟随鲁迅进入著名的&ldo;夜上海&rdo;：这是《准风月谈》的首篇《夜颂》，一篇《野草》式的散文，融入了鲁迅所独有的上海都市体验。

首先提出的是&ldo;爱夜的人&rdo;的概念。

我们可以把这看做是鲁迅的自我命名。

这不仅是因为他喜欢并习惯于夜间写作，更因为他正是与&ldo;夜&rdo;紧密连结在一起的&ldo;孤独者&rdo;、&ldo;有闲者&rdo;‐‐不是早就有人把他打入&ldo;有闲阶级&rdo;吗?&ldo;不能战斗者&rdo;‐‐&ldo;战士&rdo;的美名已被某些人垄断，鲁迅哪里敢言&ldo;战斗&rdo;?&ldo;怕光明者&rdo;‐‐鲁迅早已拒绝了被许多人说得天花乱坠的&ldo;光明&rdo;。

于是，他爱夜。

因为只有在&ldo;夜&rdo;这个&ldo;造化所织的幽玄的大衣&rdo;的&ldo;普覆&rdo;下，才感到&ldo;温暖，安心&rdo;。

因为只有在&ldo;夜&rdo;里才&ldo;不知不觉的自己渐渐脱去人造的面具和衣裳，赤条条地裹在这无边无际的黑絮似的大块里&rdo;。

‐‐鲁迅早在《影的告别》里就说过，他&ldo;愿意只是黑暗&rdo;，&ldo;我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。

只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己&rdo;。

〔24〕鲁迅是属于夜的，夜的黑暗也只属于他，&ldo;赤条条地裹在这无边无际的黑絮似的大块里&rdo;，鲁迅感到分外的自由、自在与自适。