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楷书1马宗霍:《书林藻鉴》卷第六,五一。
1《晋书&iddot;王羲之传论》。
2[唐]欧阳询:《用笔论》。
3[南朝宋]羊欣:《采古来能书人名》。
楷书古称真书。
工羲之学真书成绩卓著,令人赞叹,卫夫人在《与释某书》中对她的学生王轰之的楷书曾作过高度评价。
南宋姜夔《续书谱&iddot;真书》云:&ot;古今真书之神妙,无于钟元常,其次则王逸少。
&ot;王羲之的楷书地位很高。
王羲之在楷书上的成就与贡献主要表现在&ot;变古形&ot;。
楷书书体是在隶书嬗变过程出现的,这种书体早在汉简书迹中就出现了变形。
东汉民间已开始流行,三国时期著名书法家钟砾不断加以研习,使之完善。
并得到社会的承认。
范文澜说:书法自东汉以来,成为一种主要的艺术,魏钟踪始创真书,独辟新境,因此被称为&ot;秦汉以来一人而已&ot;。
至东晋王羲之,集书法之大成,被称为书圣。
王羲之不仅吸收汉魏诸家的精华,更重要处还在于脱出钟繇的书法境界又自创新境。
??有人认为,&ot;右军书成而汉魏西晋之风尽,右军固新创可喜,而古法之废,实自右军始&ot;。
就是指这一点说的1钟繇的楷书还保存不少隶书的形态,&ot;左右波挑&ot;纵向的笔画较短,不少字态呈横方形,笔画之间结构尚未定型,结体尚不够紧密。
王羲之师从卫夫人,学钟繇笔法,后来又跟王廙学习书法,王廙也是师法钟繇的,所以他们的楷书均属钟繇系统。
王羲之&ot;变古形&ot;自然是对钟繇的楷书风貌而言的。
王羲之的楷书比起钟繇来,面貌大为改观,笔画趋于规范,结构配置已基本确定,其纵向笔画挺直多向下引出,一改钟繇楷书字体横张为纵展风貌,结体匀衡大方,王羲之对原有楷书笔法作了改造,形成&ot;内擫&ot;和&ot;一拓直下&ot;的特征。
就横而言,王羲之楷书在提笔处有按笔,收笔处不着重折笔重按,在运笔速度上缓前急后,笔画趋于简化明快,道整匀紧。
笔法上的改变使字的体态也与以前不同。
王羲之的楷书&ot;潇洒纵横,何拘平正?&ot;有&ot;魏晋飘逸之气&ot;。
从字形看&ot;身&ot;字纵长舒展,&ot;地&ot;字横向偏长、&ot;国&ot;字偏方,笔画多的字如&ot;变&ot;&ot;藏&ot;字偏大,笔画少的字如&ot;一&ot;、&ot;二&ot;、&ot;三&ot;、&ot;日&ot;、&ot;口&ot;偏小,并不死板地追求通篇每个字宽高相等,按照字的自然姿态安排点画,能&ot;各尽字之真态,不以私意参之&ot;。
王羲之所写的《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等在&ot;南朝即脍炙人口&ot;,对后世影响很大。
乐毅论
《乐毅论》书于东晋穆帝永和四年(348年),是王羲之抄写古文的得意之作,被誉为&ot;王书之冠&ot;。
《乐毅论》系三国时期魏国夏侯玄为对战国时代燕国名将乐毅攻打齐国被猜疑,结果离燕仕赵的事件而撰写的评论文章。