我迟疑不决，再次看着凯蒂。

她终于抬起头看我，点头示意。

&ldo;好吧。

&rdo;我说，看着他们离开。

瓦尔特拿起他的斗篷，披在凯蒂纤细的肩上，尽管那对她而言实在太大，而且还拖在满是灰尘的地上。

她将斗篷在喉咙前的位置扣紧，让他带路，通过愤怒的经理和窃窃私语的那群男孩。

把放在狄肯剧院的大箱小袋收齐，送弗洛拉回到蓝布司的住处后，我才回到吉内拉路，那时瓦尔特已经离去，我们的卧房一片漆黑，凯蒂躺在床上，显然已打熟睡。

我弯身向她，轻抚她的头。

她没有动静，我也不想叫醒她，让她更难过。

我脱下衣服，躺在她身边，将手放在她心口上‐‐她的心，在她做梦时狂乱跳动着。

二

狄肯剧院恐怖的一夜为一切带来了转变，情势变得微妙。

我们再也不去那间剧院表演，解除合约，损失了那笔收入。

凯蒂更加挑剔演出的剧院，还质问瓦尔特有哪些艺人会和我们一起表演。

有次他安排我们和一位美国艺人同台‐‐是一位叫&ldo;保罗&rdo;还是&ldo;波林&rdo;的男人?他的表演是在一只黑檀木衣柜跳进跳出，一会儿打扮成男人，一会儿打扮成女人，轮流唱女高音和男中音。

我觉得这节目很不错，但当凯蒂看到他表演，便要我们取消演出。

她说那男人是怪胎，会让观众把我们和怪胎联想在一起……

除此之外，还有另一项转变。

我曾提过瓦尔特的态度变得忧郁暖昧，自从我和凯蒂成为情人，便和我们保持一道微妙的距离。

现在这道距离和他阴郁的个性与日俱增，他依旧保持和善，有时却会突然有点不自然，尤其是凯蒂在的时候，他很容易紧张不安，接着会出现一种拙劣且刻意的愉悦，好像对自己的别扭感到羞耻。

他造访古内拉路的次数愈来愈少。

最后，我们只有在排演新歌，或有时和其他艺人共进晚餐或喝酒时，才会见到他。

我想念瓦尔特，对他心境的转变感到纳闷‐‐但我得坦白，我没太纳闷，因为我以为自己知道原因。

在伊斯林顿的那晚，他听见醉汉的叫嚣、看见凯蒂恐惧的反应后明白一切。

他带凯蒂回家‐‐我不知道当时他们发生了什么事，因为他们似乎都不想再提及那恐怖的一夜‐‐他先带凯蒂回家，他温柔的举动，将斗篷轻轻放在她颤抖的肩上，确定她安然抵达家门的情形似乎已不复见。

现在他和她一起时不自在，因为他确定已经失去凯蒂;或更正确地说，因为他对我们的爱感到不是滋味，于是选择退出。