好古更深的，在现代建筑上应用希腊，罗马，埃及的神殿的大柱列式。

其最著的例便是银行。

希腊的parthenon神殿（帕提侬神庙）四周的大理石柱列，埃及的karnak神殿（卡纳克神庙）的巨大石柱列，不料会在二千年后的今日的商场中复活起来!银行的爱用大石柱的行列，一半出于其重传统的思想，一半是为商业作广告，但全然不为实用。

那种大石柱，工料费很大，而于建筑的坚牢上并非必要。

这是仅乎排列在建筑的表面，用以增加银行的威信，而作触目的广告的。

眺望银行的外观，正如一座神殿，那些石柱合抱不交，高不可仰，神圣不可侵犯之相，凛凛逼人，真像一座神殿。

不过这神殿里面所供养的是一群事务员。

日本东京的三井银行的建筑，就是用罗马风的壮丽的石柱行列的一例。

据论者说，这些石柱全为壮观及广告之用，于实用上非但无益，而且有害的。

因为那些石柱非常巨大，每一根的工本需费数万元。

讲到用处，与坚牢上全无关系，反而因了那些柱体积庞大，遮住外光，使室内光线幽暗，因而减低事务员办事的能率。

出了数百万的金钱而买得工作能率的减低，日本的商人何苦而出此愚举?但据说这并非愚举，这柱列对于威信上及广告上有莫大的利益。

日本有谚云：&ldo;三井只有建筑费&rdo;。

原来三井银行是全靠这建筑的形式而立脚的。

因为这些柱列的壮丽，是以夸示金融资本的威力，而取信于国内的储金人。

又在他方面，这座建筑特请西洋人承包。

因这关系，其对于外国的交易往来也就圆滑顺利。

只要有了这笔建筑费，偌大的银行就好立脚了。

这样说来，建筑虽为外观而牺牲其目的，商人却因此大获其利。

然而这种时代错误的矛盾的现象，在建筑艺术上是不希望的。

这是现代艺术受资本主义的蹂躏。

上面所说是建筑目的为外观而牺牲的第一例，其第二例是尖端样式的新建筑。

这种光怪陆离的新建筑，盛行于德国，大都是百货商店。

其形式最奇特触目。

约分两种：一种是在建筑的外部大胆地使用横长的窗，使建筑形似汽船。

又一种是在建筑的四周尽量地使用玻璃，使建筑形似水晶宫。

前者在德国著名的实例，是有名的新建筑家门德尔松（ndelshn）所造的&ldo;schocken（晓耕）百货商店&rdo;。

这百货商店在德国共建三座，而以开姆尼兹（chenitz）地方的一座形式最为尖端的新颖。

这工程完成于一九二六年至一九二八年之间。

建筑并不很高，仅九层，外面全不见柱，只见横长的窗，好像横行的柳条花纹，又好像横卧的高层建筑。

夜间，九层的室内全部照明，远望只见横卧而并行的许多粗条的金光，样子非常新奇。