12月2日，在去德国之前，萨特、维克多和加维去&ldo;圣迹&rdo;区一个讨论会上介绍《造反有理》。

这个会议的地点是乔治&iddot;米歇尔的一个朋友筹措资金提供的，这位朋友委任他为艺术指导。

乔治&iddot;米歇尔找到这地方并由他的1几年后，他用克里恩的笔名，重写了这段经历。

新书更名为《雇用的死神》。

两个版本都有科恩-本迪特写的序。

2同米歇尔&iddot;孔达的谈话，《七十岁自画像》。

室内设计师朋友把这房间改造了一番。

这既是一个电影院，又是一个剧院，又是工艺商店，还是个售价非常便宜的自助餐厅。

除了这一次，以后还有许多次，乔治&iddot;米歇尔都把这剧院交给萨特使用。

这一时期萨特非常忙。

12月17日，在日本之家，他同日本学生进行了谈话，学生们希望了解他的哲学和政治之间的关系。

米歇尔&iddot;孔达对这次谈话进行整理，发表在1975年的一家日本期刊上。

他在一个呼吁书上签名，要求释放因在军队中主张民主权利而被关押的士兵。

12月28日，在利埃维矿发生四十三人死亡的事故之后，萨特在《解放报》重新发表了他在伦斯发表的反对煤炭部的起诉书，并增加了一小段话，说明他的这个起诉书是对检查官帕斯卡宣布的。

他同富柯一起，就这个事件举行了一个记者招待会。

他的首要工作是讨论我们打算为电视台创作的节目。

在一个星期内他同维克多、加维和我就这个事情讨论了三次。

我们停止了我们的对话工作，对话由一个打字员进行记录，这种工作是很困难的，因为我们说得相当快而罗马的钟声不时很响地遮盖了我们的谈话声。

我们的注意力现在完全放在对电视节目的构想上。

除了我们大家一起工作的时间外，萨特和我还用很多时间讨论此事，他用他那几乎无法辨认的字迹记下自己的思考和建议，维克多则在我们每次讨论后，把想法记在纸上，并找人联系事宜。

在这个节目中，我们打算分十次讲对本世纪的历史，每次七十五分钟，余下的十五分钟联系主题谈一谈今天的现实问题。

不到两个月，我们就草拟了六次节目的提要;要给这些节目以充实的材料，还需要历史学家的合作，我们求助于青年研究工作者，他们许多人都是维克多和加维的朋友。

1975年

首先一个问题是由谁担任这个电视节目的制片人。

萨特希望特吕弗同他一起工作。

莉莲&iddot;西格尔同特吕弗很熟，12月31日，她带他来看萨特。

特吕弗不打算干。