在宜坐的范围内，椅子不妨变更其形式与材料，太师椅也好，沙发椅也好;竹制也好，木制也好，钢管制也好。

但倘形式非常新颖而不宜于坐，则不但实用上感到不便，眺望的感觉上亦颇不快。

建筑的目的是求其&ldo;宜住&rdo;。

在宜住的范围内，建筑不妨自由变化其式样。

完美的建筑，一切构造与装饰，皆合于住的题目。

住的题目不同，或住神，或住人，或住家庭，或住大众，建筑的构造与装饰亦随之而变化。

务求与题目相合，全体作有机的构成，便是合目的性的建筑。

就小部分而言，双扉宜用于私人住屋，大铁门宜用于公共建筑。

故意在低小的私人住屋上装两扇大铁门，触目固然够触目了，然而于实用上颇不相宜，于感觉上尤不快适。

现代的商业艺术的状态正是如此。

商业艺术的来由，在于资本主义发展的时代。

十八世纪末叶，法国曾有画家为外科医生描绘招牌，是为商业艺术的起源。

自此至今，约一百五十年间，资本主义的势力日渐进展，积到极度发达的现代。

商业艺术亦随之而日渐成形，直到机械文明的今日而极度繁荣。

艺术被社会政策所利用，原是历代常有的现象。

古代遗留下来的伟大的纪念物，往往明显地表露着一时代的政策的意图的秘密。

例如希腊的parthenon神殿，在表面上是雅典市的守护神的供奉处，其实是借此以收揽民心。

当时雅典全市成为一大工场，国家对于人民支给与战争时同量的工资，市民专心一意，拿全部的精力去对付神殿的营造，便演成文化灿烂的黄金时代。

又如拿破仑时代的盛行战争画尤为支配阶级的政策的最露骨的表示。

拿破仑信任当时的画家大卫（louisdavid），派他做美术总督。

大卫也会奉承拿破仑，专力描写拿破仑的英雄的事迹，在画布上赞颂君主的伟大。

于是君主与画家，互相扶助，互相标榜。

拿破仑的用意，借画家的巧妙的手腕来表出自己的英姿，最容易获得民心。

因为时值十九世纪初叶，正是绘画艺术最富大众性的时代，以绘画宣扬威力，最为得力。

在对方面，画家的用意，用绘画把拿破仑赞颂为最大的英雄，图自己的荣达亦最便利。

故当时的战争画，皆由拿破仑自己详细指定题材，自述其英雄的行为，而令画家竞作绘画。

最能把拿破仑英雄化的，便是最优的作品，赏赐这画家以巨额的奖金，或高贵的官位。

故在当时，凡大作品必是宣传拿翁的英雄的绘画，宣传愈力，作品的价值愈高。