&ldo;你为什么不给钢琴写点什么呢?&rdo;他问谭硕。

&ldo;钢琴?&rdo;谭硕一愣，转头看着那些筐子，&ldo;那里面不是有很多吗?&rdo;

&ldo;我是说，单独的钢琴作品。

&rdo;秦海鸥道。

&ldo;没灵感。

&rdo;谭硕道。

&ldo;那你上学的时候也没有写过吗?&rdo;秦海鸥不甘心。

就算谭硕这些年来没写过钢琴作品，那他在音乐学院学习作曲的时候，总该写过钢琴的习作吧?

&ldo;那么古老的东西，谁还留着啊!&rdo;谭硕道，&ldo;早就不知道丢哪去了!&rdo;

&ldo;啊……&rdo;秦海鸥叹道，&ldo;好可惜!&rdo;

秦海鸥接触过不少作曲家，其中不乏当今著名的作曲家，他们无一例外都很珍视自己的作品，手稿自不必说，有的甚至连突发灵感时随手写在纸片上的东西也不会扔掉。

现在听谭硕的意思，他把从前的那些习作都弄丢了，秦海鸥心里一个劲儿地替他惋惜，可既然谭硕说没有了，他也无法就这个问题再追问下去，只好问道：&ldo;如果你以后有了灵感，你会写钢琴作品吗?&rdo;

&ldo;也许吧。

&rdo;谭硕道。

秦海鸥不得不把钢琴的问题暂且放在一边。

他看不到自己最想看的作品，就退而求其次，将那些钢琴在其中出现得较多的作品挑出来，又因为陈诉和吕立秋的缘故，他对大提琴和小提琴还算熟悉，所以也挑选了一些为这两种乐器创作的作品。

秦海鸥将这些作品逐一仔细翻阅，有的还反复琢磨了许久，看到觉得有趣的地方便和谭硕讨论一番。

对于不熟悉的乐器和作曲技巧，他不敢妄下结论，但至少有两点他可以确定：一是谭硕对钢琴的演奏技巧非常熟悉，在这些作品中，钢琴部分的创作手法十分纯熟、不拘一格;二是谭硕是一个有才华的人，虽然秦海鸥不敢说这些筐中的所有作品都很有才，但至少在他能做出判断的范围内，作品的整体水平很高，有一部分更是极具魅力，不逊于任何他曾演奏过的当代作品。

秦海鸥尤其喜爱其中的一首三重奏作品，正好是小提琴、大提琴与钢琴，他相信如果吕立秋和陈诉看到了这个作品，他们也一定会感兴趣的。

&ldo;这些作品发表过吗?有没有人演奏过?&rdo;秦海鸥得出了两个结论，便又有了新的疑问。

谭硕道：&ldo;我一个卖米粉的，写着玩而已，没想过那些。

&rdo;

秦海鸥听他这么说，想要再问点什么，却又觉得这是一个无可厚非的理由，一时便不知从何问起。

相比之下，他更在意的是谭硕的这种状态。

若说创作灵感，这些年来谭硕的灵感明显不曾中断，若说创作热情，谭硕显然也是热爱作曲的，这么多作品就是最好的证据。

若说才华，秦海鸥认为只要有了合适的机会，谭硕的作品就一定能得到人们的认可。

这三个重要的条件谭硕都具备了，这意味着秦海鸥先前所猜测的迫使他改行的原因都不成立，可他却仍然将自己当作米粉店的老板，将一个与自己的专业无关的职业当作自己的职业，将自己本该从事的职业当作业余的爱好。

他一方面不断地创作新的作品，另一方面却又将自己封闭起来，既不尝试发表作品，也不争取演出的机会，甚至连音乐圈似乎也很少接触，俨然是世外隐士的作风。

秦海鸥左思右想，决定慢慢找法子劝说谭硕。

他并非想要否定谭硕选择的生活方式，他只是觉得谭硕的作品应该为更多的人所知道、所欣赏，否则实在是太可惜了。

如今谭硕的书谱已经被秦海鸥边看边整理，断断续续地收拾了大半，只有书柜里还有一小部分尚凌乱着。

这天秦海鸥想找德彪西的前奏曲来看看，他对自己经手的书谱记得非常清楚，知道在已经整理好的那部分里没有这谱子，便先来问谭硕。

谭硕想了想，说似乎是有的，秦海鸥就打算在柜子里找一找。